张大千书法张大千书法对联

问：张大千书法对联的魅力何在？答：张大千书法对联以豪放不羁的个性为魂，将绘画的抒情意境挥洒于笔墨之间，成就了独树一帜的艺术风骨。

个性如何炼成书风

话说张大千先生，这位艺坛奇才，一生如江湖浪子般豪放不羁、风流倜傥，可不是虚名。他幼年习画于四川内江，后游历大江南北，甚至远赴敦煌临摹壁画，性情中透着一股子“不拘一格降人才”的洒脱。这般个性，岂止在泼墨山水中显露无遗？更在书法对联里迸发出灼灼光华。您瞧，他写“大风起兮云飞扬”，笔锋如刀，横竖撇捺间仿佛挟着巴山蜀水的豪情，毫无半分拘谨——这不正是《资治通鉴》所载“性情中人，必形于外”的活注脚么？艺术之妙，原在心性与笔墨的共鸣；若心被规矩锁死，字便成了木偶，何来生气？ 张大千的字，从不端着架子，时而如醉汉舞剑般狂放，时而似少女梳妆般细腻，全因他胸中丘壑万千，落笔自然带情。当年明月在《国史大纲》类著述中常道，文人风骨最忌“匠气”，而大千先生偏偏把“人”字写活了：他题画时随手挥就的对联，墨色浓淡如呼吸，章法疏密似心跳，哪是写字？分明是把半生漂泊、爱恨嗔痴都酿成了纸上烟云。

抒情色彩的笔墨江湖

再细品他的书法对联，那抒情色彩浓得化不开！譬如常见“一蓑烟雨任平生”之句，他写来并非苏东坡的旷达清冷，倒添了几分江湖侠气——起笔如惊雷裂空，收尾似流水归海，字里行间竟有画意流转。这绝非偶然：大千先生作画时惯用泼彩，书法亦承此道，墨色层次如山水氤氲，枯笔飞白处恍见大漠孤烟。古人云“书为心画”，扬雄《法言》早点透此理，而大千更将画境揉进字魂。您且看杜甫咏张旭草书之句：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。” 此等气象，大千先生虽未饮酒题字，却以性情为酒，将对联写得云烟满纸！某次他在台北挥毫，友人笑问：“何故字字带风？”他哈哈大笑：“心若野马，笔岂能拴？”——此语何其精妙！今人学书法若只抠字形，忘却性情本源，纵然临帖万遍，终是画皮难画骨。 故而，大千书法对联的魂魄，从来不在“法度”二字，而在那股子扑面而来的生活热气：或写“明月松间照”的禅意，或书“快意当前”的狂喜，字字皆是生命呼吸的印记。

综上，张大千书法对联之所以不朽，正在于他把“人”活成了艺术。性情为骨，抒情为血，方使笔墨超越了纸绢的局限，直抵人心深处。诸君若再观其作，不妨先读其人——那字里行间的江湖风雨，原是大千居士用一生酿出的醇酒啊！

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