聆听雨林里不同凡响的动静

一场突如其来的疫情，让我们不得不重新审视人与自然的关系，以及生态与文明之间的微妙平衡。每个地球生命，都是大自然之子，人类并非孤立存在，唯有善待每一个生命，才能与自然界和谐共生。从今天起，我们将与读者们一同聆听自然的声音，感受生命的美妙。——编者

《雨林秘境》：静谧中的生机

《雨林秘境》一书中，没有一段文字提到生物学或博物学，作者李元胜只是静静地叙述他的所见，静静地描绘雨林里不同凡响的动静。尽管他有时候会把一种瓢蜡蝉诗意地比作“会呼吸的宝石”，但他观察得来的，却是它最重要的生物特征：在受到威胁时像闪电一样把自己弹射出去，不知所踪。这种如实的书写，总因他的诗人身份，让人读来恍然有意，趣味盎然。

“芒蛱蝶就在这团阴影中，它其实不像我们看到的那样美好和轻盈，它承受着露水钻石的重量，这华美的装饰让它笨重不堪，但又能怎么样呢？”

在春节假期小心地避开人群，在西双版纳雨林的清晨遇到一只身上满是露珠的芒蛱蝶，诗人的内心无比欢喜和快乐。但他只是如实地叙述了它如何抖落露珠，飞上高枝，迎接阳光。用略显矜持的情感去接近雨林中的惊喜，直面生命的艳丽灿烈，传递诗意的镇定。在诗歌中的抒情和对昆虫的写实中重组语言符号，让我对诗意的叙述重新定义，省思和理解。在李元胜克制的叙述中，仍能看出他对雨林秘境、自然万物，不仅仅是昆虫世界，有不可言说的乡愁。

尽管他没有完整地为某一种昆虫写下一首诗，但他这本书中的每张昆虫照片，都近乎一首诗。多年对野外昆虫的观察拍摄，他是专注而用心的，追究昆虫生物特性时，也用他诗人的眼光研究把握摄影之美。这是我最敬佩的地方，在生态自然摄影中，许多人要么只关心生物性征，要么只重视图片好看，能把两方面结合完美的，在我了解的人中他做得最好。

跨越边界的诗意

从书写到摄影，李元胜总能跨界结合出另外的诗意，让读者留恋于幽深暧昧的大自然。单孔阳隼蟌。李元胜摄李元胜没有用具体的某种昆虫，作为诗歌意象歌咏书写，但他几乎用诗歌的形式，写完了他去过的每一个拍摄昆虫的地方。从近处的青龙湖，到热带雨林里的莱阳河、尖峰岭。他的《雨林秘境》，开篇时作者如是说：

“树木像溪水一样经过我，喜欢阳光下，身体发出果肉的气息。这是森林的气息，丰盈，成熟，鬼魅。”

它涵盖了所有昆虫生物，涵盖了一切自然生命的迷魅演义。我从乡村苟安于城市，在失忆与虚妄的边缘游走，宛如游魂。但作为诗人的李元胜倒总是能厘清现实，凝成意念，构成事情，创造出内外边际模糊的贯通空间，一脸坏笑地游刃有余。让读者跟着他一起，在海南，在云南，在“花间”和“露珠的世界”里，看蝉的羽化，听树干上的故事。梦魇似的漫游，享受远离人群的自然混沌之风景。在噪声和浊气的城市，寻一点趣味的安慰。

尽管他常年出入森林，甚至远寻到北婆罗洲去追逐观察昆虫，但他并不是一个清心寡欲的遁世者。他能像一个真正的诗人一样生活，也能像一个孩子一样把全部精力都投入到他喜爱的昆虫观察中，滔滔不绝地为每一个愿意靠近他的青年人，讲述他在热带雨林和高山林地经历的奇闻轶事。他在雨林完整观察记录黄猄蚁捕食虎甲和用身体做蚁桥过河的手段，用照片完成这种蚂蚁严密的逻辑性的资料记载，眼锐而知微，有别于秋虫托喻的古典遗风。

《雨林秘境》为我们构筑了一个超越现实的、日常的奇迹。汇集了作者在贵州茂兰的时光停顿，海南尖峰岭上的星光闪烁；从云南大浪坝的色蟌到重庆武陵山的长喙天蛾，作者找到我们惊喜并且不可思议的小宇宙，我为此对作者充满感激。

我不羡慕比我富有的人，也不羡慕诗歌写得好的人，我只羡慕嫉妒在大自然面前比我走得更近的人。

李元胜曾说：作为一个物种业余爱好者，在自然环境优越、物种丰富的地带进行户外考察，几乎是他能找到的最美丽的工作。

“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”

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