明代瓷器的特征

明代瓷器的特征

永乐瓷器的款识为“永乐年制”。这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印、刻写或书写于器里心。青花器为用青花书写;白釉器、青白釉器多为印款;红釉、青釉器多为刻款。永乐年号款无论刻、印、写，“永乐年制”四篆体字的字体均较小。

永乐年号款只有四字篆书一种形式。凡见楷书四字、篆书六字或楷书六字，皆为伪托款。四字篆书款后来也有仿的，但仿品款识的字体笔道多为生硬折角，无柔和圆润之感。

民窑器上的吉祥款仍较多，有福、禄、寿、辰等，字体由洪武时的草书为主，发展到隶、草、行三种写款皆有。另外，永乐朝也有少量的图把款。

宣德的款识不似永乐只在器里心，而是任何部位都在书写。在形式上，宣德款有楷书也有篆书，其中楷书占了绝大部分。字数上，有六字也有四字，以六字为主;有六字双竖行加双圈，也有六字一行(横竖均有)、四字一行横写或双竖行。款识有用毛笔书写的，也有刻写的。

宣德民窑器仍有一些草书或隶书的福、寿字，也是多写于器心。还有写“大明宣德年造”的，十分特别。

此外，从花纹、文字上看，伪制的花纹、文字一般都有不太周到的地方，花纹线条、文字笔划或者残缺，或者粗细不一样。有的赝品图纹甚至于显得僵硬呆滞，一望而知系临摹作品。

成化官窑器年号款以青花楷体六字双竖行“大明成化年制”为主，体式比较统一，款的位置也大多数在器物底部。除六字楷书双行款外，还有少量“大明年制”四字双行楷书款。但无论官民窑产品，成化真品均无“成化年造”、“成化年制”四字款。

成化官窑器还有一种罐，款字只有一个“天”字，人称天字款罐。这种一个字的官窑器为成化独有，天字也极其有特色，字体极其肥胖。

弘治官窑瓷器款识大体同于成化，仍以青花楷书六字双行“大明弘治年制”为主，写于器底。有少量篆书四字双行写款“弘治年制”，多位于器里心。还有少量红彩楷书双行“弘治年制”款及刻款。

弘治民窑器的款也较多，但较简单，有“福”、“正”、“壬子年造”等楷款。

正德官窑年号款以青花楷书六字双行“大明正德年制”和四字双行“正德年制”为主，其中以后者居多。款字的清花色泽有浓有淡，色淡者显得灰暗。另有红彩书写的楷书双行“正德年制”款，色泽深者黑红，浅者十分艳丽。此时的花盆、炉、洗等彩瓷，多为楷书四字一行刻款，位于器口沿下，也有刻于器底者。

民窑器上年号款为“正德年造”、“大明年造”及“天下太平”、“长命富贵”、“富贵佳器”等吉祥款。

嘉靖官窑年号款全为楷体，有四字双行和六字双行，以六字双行“大明嘉靖年制”为主。也有六字一横行、六字环行、四字钱文十字排列的。款识位置主要位于器底，也有写于器口沿下边的，还有写于器物肩部的。除写款外，也有少量刻款。

民窑器上的赞颂款、吉祥款较前朝兴盛，且开始出现堂名款，如“滋树堂”、“松柏草堂”、“郭仁堂”等等。

万历款识以书写六字双行“大明万历年制”为主，也有六字一行或三行的，还有四字双行、四字环行、四字钱文十字排列的。款的书写位置也很不固定，多数在器底，也有在器里心凹处的、肩部的、口边的等。

万历各类民窑款大为增多，斋堂款如“玄阴堂”、“芝兰斋”等;吉祥款如“万福攸同”、“德化长春”、“福寿康宁”等;赞颂吉祥款如“玉堂佳器”、“天禄器”、“天禄佳器”、“上品佳器”等。

明末天启、崇侦年间，署本朝年号款的官窑器少，但署前朝年号款的却较多。不过，这些署前朝年号款的瓷器多为民窑粗制滥造，款识字体十分草率，排列杂乱。

明代瓷器的形式和特点是什么？

明代瓷器的鉴定形式是什么？有什么特点？以下文字材料由校易搜收集并发表。让让我们赶快看一看吧！


明代瓷器鉴定的形式以书写为主，雕刻的很少。明代瓷器前辈总结的规律是：永乐钱少，宣德钱多，成化钱肥，弘治钱美，郑德钱恭敬，嘉靖钱杂。


永乐瓷的概念是永乐年制。这是陶瓷史上烧制的第一个御年模型。永乐年制四字为篆书，四字印、刻或写于器皿之心。青花瓷器是用蓝色和白色书写的；白釉、青釉、白釉多为印钞；红釉、蓝釉多为雕花。无论是刻、印、写，永乐年四个篆字的字体都很小。


永乐的标题只是四字篆书的形式。楷书四个字，篆书六个字或者楷书六个字都是伪付款。后来又仿制了四字篆书，但仿制品的笔画大多生硬有棱角，没有柔圆的感觉。


民窑上还有很多吉祥的物品，如祝福、吉祥、长寿、生日等。字体以洪武时草书为主，发展为隶书、草书、行书三种书写项目。此外，永乐朝也有少量的钱。


宣德知识不像永乐它只写在心里，却写在任何地方。在形式上，宣德体包括楷书和篆书，其中楷书占绝大多数。论字数，有六字四字，以六字为主；有带双圈的六字双竖线、六字线、四字线或双竖线。有些是用毛笔写的，有些是刻的。


宣德人窑器还有一些草书或隶书的祝福长寿的文字，多写在器心。而且它写于大明宣德年间，很特别。


另外，在图案和文字方面，假的图案和文字一般不会考虑周全，比如图案线条、笔画或瑕疵，或者粗细不一。有些赝品图案甚至显得生硬呆板，一眼就看出是临摹作品。


成环窑器年号以青花楷书六字双竖线大明成化年制为基础，风格比较统一，绝大部分件位于器底。除了六字双线楷书，还有几个明年的四字双线楷书。但成化正品无论官窑还是民窑产品，都没有四字模式的年产量和成化年制。


还有一种官窑器的罐，只有一个日字，叫日字罐。这种一字官窑器是成化特有的，字田也是极有特色，字体极肥。


洪官窑的瓷器知识与成化大致相同，仍以青花楷书大明弘治六字双线制为基础，写在器底。有少数篆书，四字两行，用弘治年制书写，多数位于器心。还有少数红色楷书两行弘治岁款和篆刻款。


洪敏窑器的型号也很多，但都比较简单，比如福福、正子、壬子等型号。


正官窑的称谓主要以青花楷书六字双线制和大明郑德四字双线制为主，后者居多。字的清花色浓而淡，浅色者显得灰暗。另外，用红色书写的楷书是双线郑德岁体，有深色、黑红色和浅色，非常华丽。这时的花盆、炉、盆等彩瓷，大多刻有楷书四个大字，位于器皿口部的底部，a


万历年间，各种民窑基金大量增加，如玄隐堂、芝兰斋等。吉祥款如万福友通、德化长春、福寿康宁等。赞美玉堂、天禄、天禄、上品等吉祥物品。


明末天启、崇祯年间，本朝官窑少，前朝官窑多。但历代瓷器大多是民窑粗制滥造，款式字体非常潦草，排列混乱。


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明代永宣瓷器的特点有哪些?

明代永宣瓷器的特点 在明初永乐、宣德两朝的瓷器，历来受到世人好评，被认为是继唐宋以来所出现的第三个高峰。这个时期的瓷器，无论是在胎釉质量还是在产品的色彩与式样上都十分精美，并且较之前朝，又有新的创新，下面我们就来说说这一时期瓷器的特点。 首先，在釉色上，主要有青花、白釉、青釉、红釉、影青、冬青、蓝釉、酱釉、釉里红、青花釉里红、青花矾红彩等等，尤其被称为“人造宝石”之称的红釉，只是，终明一代，再也没有烧出这种红釉。即使后来康熙时代烧制的“郎窑红”与之相似，却也不同。永宣时期红釉颜色鲜丽而匀润，一般带暗花。而“郎窑红”的釉面略厚点，颜色也稍暗。此外，在器皿的口沿出有自然形成的一圈整齐的淡青色白釉，俗称“灯草口”。后来模仿“灯草口”的瓷器再也没有这般自然。点击上海成昊瓷器鉴定 其次，从造型上看，永宣时期的瓷器造型多种多样，但是都有一定的特点。永乐时期厚薄适度，秀丽美观；宣德时期敦厚稳重但无笨拙感。 第三，纹饰方面，永宣时期的纹饰丰富多样，有植物、动物、人物、山水、庭院。在画法上，永乐时期的特点为疏朗纤秀，笔意自然，宣德时期纹饰则属于豪放型，节奏鲜明。特别是绘龙纹时，能生动展示其回首曲体。凌空飞舞，刚劲有力的风貌。当然，宣德时期，也有画风细腻的人。 在款识方面，永乐款少，宣德款多。这方面也需要认真推敲。 最后，在胎釉上，永乐比宣德胎体略轻一些，质地尤为温润细腻，用手抚摸瓷器的细砂底，有“缎面”之感。而宣德时期瓷器的细砂底就缺少了这种感觉。在釉面上，二者差异明显，永乐时期瓷器釉面更为光润，宣德时期略差，且有“桔皮”皱现象。 永宣这个时期的瓷器，最突出的成就要数青花瓷，数量也最多。直到现在，也一直是艺术收藏者的争相追逐的艺术品。

明代青花瓷有什么特点

明代青花瓷的特点如下：

1、造型方面，明代青花瓷造型丰富，形体多种多样，十分富于变化。从几厘米的鸟食罐到几十厘米的大罐、大缸应有尽有；

2、纹饰方面，明代青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感；

3、用料方面，明代青花用料以苏麻离青料描绘为主。苏麻离青这种青料，含铁量特别高，含锰量低，故称高铁低锰料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。

相关知识：

青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。

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