与茶馆有关的楹联仗

与茶馆有关的楹联仗

相传在一百多年前的四川华阳中兴镇，“兴盛居”茶馆和“望月楼”酒楼为了争夺客源打了一场楹联仗：

第一回合：

茶馆：香分花上露，水吸石中泉

揭开了比赛的序幕

酒楼毫不示弱：开坛千里醉，上桌十里香

第二回合：

茶馆又来：邂逅相逢，坐片刻不分你我;彳亍而来，品一盏漫话古今

酒楼毅然换联：劝君更尽一杯酒，与尔同销万古愁

第三回合：

茶馆换联：茶可清心，酒可乱性

酒楼：有志者饮酒，无聊人喝茶

结果：酒楼被茶客砸了，楹联仗也就宣告平息。

两家本来可以各做各的生意，相安无事的企业竟因楹联而争，雅兴渐失最终由对门成为了对头。

其实，如果在第二个回合，双方都停止赛联，应该就是一个双赢的结局。只因都要争个你高我低，最终失和，也就都迷失在争斗之中忘了自己的本意了。

经典对联欣赏2

理发铺联：

上联：虽云毫末技艺。

下联：却是顶上功夫。

上联：磨砺以须，问天下头颅几许。

下联：及锋而试，看老夫手段如何。

此联为【清】石达开题理发店。

上联：挥舞双拳，打遍天下英雄，莫敢回手。

下联：运动寸铁，削平宇内豪杰，谁不低头。

此联为【清】樊云山题理发店。

上联：照人须照己。

下联：修面亦修身。

上联：提起刀人人没法；

下联：拉下水个个低头。

理发店联。“法”谐“发”

上联：不教白发催人老；

下联：更喜春风吹面生。

上联：到来尽是弹冠客；

下联：此去应无搔首人。

此联为【清】董邦达题理发铺联。

戏曲联：

上联：尧舜生、汤武净；五霸七雄丑末耳，伊尹太公便算一只耍手，其余拜将封候，不过摇旗呐喊称奴婢。

下联：四书白、六经引；诸子百家杂说也，杜甫李白会唱几句乱弹，此外咬文嚼字，大都沿街乞食闹莲花。

此联为镌刻在圆明园戏台上的楹联，纪昀所作。此联脍炙人口，立意颇高，构思别致，巧妙地借助了戏曲艺术的独特形式。嵌入传统戏中‘生，净、旦、末、耍手、摇旗呐喊、称奴婢’和‘白、引、杂说、乱弹、闹莲花’等戏曲说唱形式，并与历史人物及文学作品相对应，相配用，诙谐之意使人回味无穷，【清】学者梁章钜认为：“似此大识力，大议论，断非凡手所能为”；“此联上下千古；声大而宏，目光如炬，非文达不办。”

上联：未上台，谁是我，既上台，我是谁，谢观众，须知是我原非我。

下联：不认真，难做人，太认真，人难做，嘱诸生，牢记做人要像人。

此联为刘竹贤题湖北云梦古戏台。

上联：神是人装，鬼是人装，人是人装，七尺躯扮出千般模样。

下联：车也走得，马也走得，走也走得，方丈地游遍海角天涯。

贵州普定化处戏台。

上联：曲是曲也，曲尽人情，俞曲愈妙。

下联：戏其戏乎，戏推物理，越戏越真。

【清】傅山题戏台联。

上联：大夏渺遗音，听他秦筑秦筝，今乐何如古乐。

下联：天涯联旧侣，为我楚歌楚舞，他乡也似故乡。

杨调元题陕西汉中湖广会馆戏台。

上联：两汉五代六朝十国，古古今今多变局。

下联：一末二净三生四旦，重重叠叠上瑶台。

此联为程道衡题湖北黄梅孔垅万年台戏台。

上联：乱世需才，何不教南霁云、雷万春几位将官，救末劫投胎下界；

下联：逢场作戏，切莫演尹子奇、令狐潮一班反贼，令吾神怒发冲冠。

【清】吴檞题岳阳南岳庙戏台。

上联：一切作如是观，有即非有。

下联：众人皆大欢喜，闻所未闻。

广东广州福建会馆戏台。

上联：满天风景，水陆平分，登楼览云梦潇湘，壮气直通巫峡北。

下联：千古英雄，浪沙淘尽，倚剑听铜琶铁板，高声齐唱大江东。

此联为长沙王运常所撰水陆洲戏台联。

上联：人世难逢开口笑；

下联：老夫聊发少年狂。

【清】王文治精音律，筑“梦楼”为演奏家乐之所，并题上联。

上联：唉！大帝也贪财，傅老儿不过用几文铜钱，便命金童玉女，迎接天宫上去；

下联：呀！阎君真小量，刘安人只馋食两块狗肉，即差牛头马面，拿入地府中来。

【清】喻九万题湖北随州古戏台。

上联：戏犹是梦耳！历览邯郸觉梦，蝴蝶幻梦，牡丹艳梦，南柯惊梦，百世即须臾，只是一场春梦；

下联：事生于情也！试看忠孝至情，儿女痴情，豪暴恣情，富贵薄情，万端观结局，不外千古人情。

江苏吴兴晟舍镇戏台。

上联：儒为戏，生旦净丑外副末，呼十门脚色，同拜一堂，重道尊师大排场，看破世情都是戏；

下联：学而优，五六工尺上四合，添两字凡乙，共成七调，唱余和汝小伎俩，即论文行亦兼优。

严保庸题北京京师戏馆。

上联：村号杏花，尚准那牧童横笛；

下联：地非幽谷，不许我老子牵牛。

旧时乡村演社戏每有犯禁者，或题上联之。

上联：愿听者听，愿看者看，听看自取两便。

下联：说好就好，说歹就歹，好歹只演三天。

旧时农村戏台联。

上联：台前有泪原非我；

下联：座上无声已入神。

上联：大千秋色在眉头，看遍翠暖珠香，重游瞻部；

下联：五万春花如梦里，记得丁歌甲舞，曾睡昆仑。

此联为龚鼎孳题北京某剧楼联。

上联：台上莫漫夸，纵做到厚爵高官，得意无非俄顷事。

下联：眼前何足算，且看他抛盔卸甲，下场还是普通人。

上联：一部廿四史，演成古今传奇、英雄事业、儿女情怀、都付与红牙檀板。

下联：百年三万场，乐此春秋佳日、酒坐簪缨、歌筵丝竹、问何如绿野平原。

上联：戏剧本

属虚，虚内寻实，实非为实，虚非为虚，虚虚实实，方寸地生杀予夺，荣辱贵贱，做来千秋事业，莫道当局是假。

下联：唱弹原为乐，乐中藏忧，忧民之忧，乐民之乐，乐乐忧忧，顷刻间悲欢离合，喜怒哀惧，现出万代人情，须从戏里传真。

上联：己无本事莫登场；主盟五霸，争兴七雄，汉分三国晋六朝，律以周武商汤，都算偻罗小角色；

下联：未有多情不凑巧，金玉双缘，珍珠一塔，镜破重圆钗再会，都是凭空说谎，由他仕女须评量。

上联：把古往今来重新说起。

下联：将悲欢离合再叙从头。

上联：弦中参妙理。

下联：曲里寄幽情。

上联：此曲只应天上有。

下联：斯人莫道世间无。

上联：不遇知音众声俱寂。

下联：偶然雅集百乐齐鸣。

上联：韵出高山流水。

下联：调追白雪阳春。

旅舍酒楼饭店联：

上联：其味非羊能易。

下联：此间有鸡更佳。

此联为田汉题长沙李合盛牛肉店。且“红烧牛肉”与“麻辣子鸡”为该店名菜。

上联：饮酒读离骚，也算屠门大嚼。

下联：和羹调鼎鼐，不如左手持螯。

此联为田汉题长沙和祥餐馆客座。‘过屠门而大嚼’语出《孟子》。‘盐梅和羹与调和鼎鼐’均指治理国家，左手持螯是指吃螃蟹，系用小题大作的手法。

上联：诗甘称弟子；

下联：酒不让先生。

某地太白楼联。

上联：入座三杯醉者也；

下联：出门一拱歪之乎。

河南睢州某酒店联。

上联：黄酒童鸡风味。

下联：白发老妪生涯。

此联为沪上一老妪设一小摊，售黄酒白鸡而作联。

上联：人我皆醉。

下联：天地一沤。

此联为上海望平街一酒肆名酒沤所悬之联。

上联：浩歌不觉乾坤小。

下联：酣饮方知日月长。

此联为香港小陶芳酒楼所悬之联。

上联：出天天大道本自然，自然根天然；

下联：后乐乐终身在忧处，忧处即乐处。

上联：男子须顶天立地；

下联：古人懔后乐先忧。

上联：画本妙天然，此楼真高百尺；

下联：人生行乐耳，有酒更进一杯。

此三联皆长沙鱼塘街天乐居联。

上联：孰能为之，鹏背扶摇几万里；

下联：昭其文也，瓦当流落二千年。

此为长沙大吉祥旅馆署门联。上联切一‘大’字；下联却用汉瓦当上多刻‘吉祥’二字来寓意，组合自然，颇具巧思。

上联：半盏、半瓯、半醉、半醒、偷得半日清闲，也算人间半乐。

下联：仙侣、仙朋、仙肴、仙酒、招来仙姬共饮，胜似天上仙家。

吴士萱系长沙一落魄狂士，一杯在手，便‘灌夫骂座’。他为‘半仙乐酒楼’题一嵌字联，确有几分狂气。

上联：大包易卖，大钱难捞，针鼻削铁，只向微中取利；

下联：同父来少，同子来多，檐前滴水，几曾见过倒流。

此联为广州大同酒家的嵌字联。

上联：铁汉三杯软脚。

下联：金刚一盏摇头。

上联：交易小心，须知良莠难辩。

下联：酒莫过量，谨防乐极生悲。

上联：李白借问谁家好。

下联：刘伶还言此处佳。

上联：济公捧坛喝，一曲酣眠卧佛寺；

下联：李白邀月饮，三杯醉倒酒仙桥。

上联：浮生若寄谁非梦。

下联：到此能安即是家。

上联：春夏秋冬一岁川流不息。

下联：东西南北四方宾至如归。

上联：喜待东西南北客。

下联：献出兄弟姐妹情。

油米柴盐杂货铺联：

上联：胶鬲生涯，桓宽名论。

下联：夷吾煮海，傅说和羹。

长沙大西门某盐号曾请宿儒撰此联，悬之店门，围观者多不解。此联取材于古典中四个与盐有关的名人。胶鬲是【商】时人，避纣王暴虐，做贩卖鱼盐的商人。后被周文王启用，佐周武王成大业；桓宽【汉】人，著有《盐铁论》；管仲号夷吾，【春秋】齐人，佐齐桓公为相，为富国曾煮海水熬盐；傅说【商】时人，曾为名相，后世用盐梅调和鼎鼐。

上联：影动半轮月。

下联：香生一握风。

此联为扇店用联。

上联：远近模糊皆登快境。

下联：重光日月幸遇昌时。

此联为眼镜店用联。

上联：悬将小日月。

下联：照澈大乾坤。

此联为眼镜店用联。

上联：台上冰华澈。

下联：人间月影清。

此联为镜店用联。

上联：不历几番锤炼。

下联：怎成一段锋芒。

此联为刀店用联。

上联：与客偕行宜晴宜雨；

下联：随身不厌可缩可伸。

此联为雨具店用联。

茶馆联：

上联：处处通途，何去何从？求两餐，分清邪正；

下联：头头是道，谁宾谁主？吃一碗，各自西东。

【清'>广州近郊三眼桥茶亭联。

上联：南南北北，总须历此关头，且望断铁门限，备夏水冬汤，应接过去现在未来三世诸佛上天下地；

下联：东东西西，那许瞒了脚跟，试竖起金刚拳，击晨钟暮鼓，唤醒眼手鼻舌心意六道众生吃饭穿衣。

安徽休宁县茶亭联。

上联：两脚不离大道，吃紧关头，须要认清岔路；

下联：一亭俯视群山，占高地步，自然赶上前人。

上联：客上天然居。

下联：居然天上客。

此联为李次青为‘天然居’茶馆题联。

上联：客来能解相如渴。

下联：火候闲评坡老诗。

此联为【民国】谭延岂撰长沙‘天然居’茶馆。用了司马相如患了消渴症和苏东坡赋诗论煮茶火候两个典故。

上联：德必有邻邀陆羽。

下联：园经涉足学卢仝。

此联为湖南文史馆长曹典球先生撰此嵌字联赠德园茶馆。此联用了陆羽《茶经》和卢仝碗生风两个典故，嵌字精巧，对仗风趣。

上联：若能杯水如名淡；

此联：应信村茶比酒香。

此联为【近代】启功做。

上联：香分花上露。

下联：水汲石中泉。

上联：龙井泉多奇味。

下联：武夷茶发异香。

上联：瓦壶水沸邀清客。

下联：茗碗香腾遣睡魔。

上联：尝来皆适口。

下联：咽去自清心。

钟表店联：

上联：可取以准。

下联：勿失其时。

上联：万千星斗心胸里。

下联：十二时辰手腕间。

照相馆：

上联：现出须眉都活泼。

下联：看来毫发不参差。

上联：绘色绘香绘声绘影。

下联：有水有山有物有人。

上联：现出庐山真面目。

下联：留住秋水旧丰神。

飨堂联：

上联：长夜漫漫何日旦。

下联：春愁黯黯独成眠。

此联为长春园飨堂联。飨堂系解放前寄停灵柩场所。为集唐诗嵌字。点题精当，集名自然，虽文人小技，亦不知呕几许心血。

家具联：

上联：佳木由来堪作器。

下联：良工自古不遗材。

文具书店：

上联：以六书传四海。

下联：愿一刻值千金。

此联为刻印店之联。

上联：事业于今同刻鹄。

下联：文心自古皆雕龙。

某刻字店悬联。用成语“刻鹄类鹜”和“文心雕龙”书名作对，取材甚佳，切合刻字业。

上联：薛家新制巧。

下联：蔡氏旧名高。

此联为纸张店。

上联：以纯为体以静为用。

下联：如玉之坚如砥之平。

此联为纸张店。

上联：玉露磨来浓雾起。

下联：银笺染处淡云生。

此联为纸张店。

上联：质分蕉叶和烟断。

下联：洁比梅花带雪磨。

此联为纸张和墨店。

上联：六文开玉篆。

下联：八体耀银书。

此联为碑帖店。

上联：有迹可寻模传墨本。

下联：无体不备意在笔先。

此联为碑帖店。

上联：鹅黄鸭绿鸡冠紫。

下联：鹭白鸦青鹤顶红。

此联为颜料店联。

丝绵麻店：

上联：还君白璧无瑕，华滚初回新气象。

下联：洗汝红尘万斛，威仪重整汉衣冠。

【抗战时】长沙北正街某洗染店悬此春联。此联非常贴切，全联都未离洗染店主题。但又把新春、抗战等意暗寓其中，非长于此道者，何能撰此妙联。

上联：白疑叠雪。

下联：朱若含春。

上联：轻裘被服。

下联：罗绮生香。

上联：淡深随意著。

下联：深浅入时新。

上联：驭来非朽索。

下联：挽去有新缰。

上联：冷暖随人意。

下联：缠绵动客心。

上联：夙裕经纶志。

下联：争看锦绣才。

上联：纬经新组织。

下联：文采自风流。

上联：此中皆锦绣。

下联：以外少文章。

上联：布衣衣大雅。

下联：舒服服高才。

上联：绿文赤字皆可咏。

下联：淡妆浓抹总相宜。

上联：不待才媛吟柳絮。

下联：何愁孝子着芦花。

上联：洗洗染染，胜似西施浣纱。

下联：缝缝织织，赛过晴雯补裘。

上联：三尺冰弦弹夜月。

下联：一天飞絮舞春风。

此联为长沙市皇仓街一弹棉花小店联。

上联：凤落梧桐梧落凤。

原对：珠联璧合璧联珠。

吾联：舟随浪潮浪随舟。

上联：曲溪曲曲龙戏水。

下联：陇埔陇陇凤簪花。

此联为【清】林松对翁员外联。

上联：松叶竹叶叶叶翠。

下联：秋声雁声声声寒。

上联：龙怒卷风风卷浪。

原对：月光射水水射天。

吾联：山色倒海海倒天。

上联：风声水声虫声鸟声梵呗声，总合三百六十天击钟声，无声不寂。

下联：月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千六峰峦色，有色皆空。

此联为浙江天台山中方广寺联。

上联：花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持,不教雨雨风风，清清冷冷。

下联：蝶蝶鹣鹣，生生世世,愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。

此联为【清】刘树屏题的愚园花神阁联。

上联：山羊上山，山碰山羊足，咩咩咩。

下联：水牛下水，水淹水牛角，哞哞哞。

新联：花猫戏花，花迷花猫眼，喵喵喵。

此联的最后三字不仅是前面动物的象声词，而且里面还可以拆除这动物的名字来。

上联：狗牙蒜上狗压蒜。

下联：鸡冠花下鸡观花。

上联：佳山佳水佳风佳月，千秋佳境。

下联：痴声痴色痴梦痴情，几辈痴情。

此联为【明】太祖赐金陵秦淮河联。

上联：普天同庆，庆的自然，庆庆庆，当庆庆，当庆当庆当当庆。

下联：举国若狂，狂到极点，狂狂狂，懂狂狂，懂狂懂狂懂狂懂。

此联为1928年四川庆祝‘双十节’，刘师亮以四川民间哀乐声‘当庆、懂狂’来表示对当局的不满。又有说是1916年袁世凯称帝，其亲信四川总督陈宦令川民举办庆典，当时川人所作的。

上联：佛脚清泉飘，飘飘飘，飘下两条玉带。

下联：源头活水冒，冒冒冒，冒出一串珍珠。

上联：扒扒扒，扒扒扒，扒扒扒，扒到龙门三级浪。

下联：唱唱唱，唱唱唱，唱唱唱，唱出仙姬七姐歌。

上联：班长排长连长营长团长长长是官。

吾联：黛玉宝玉红玉金玉香玉玉玉非石。

此联为嫣然因梦所出。下联的分别指林黛玉、贾宝玉：《红楼梦》里的人物；梁红玉：【宋】韩世忠的妻子，擂鼓战金山的巾帼英雄；金玉奴：【明】话本《金玉奴棒打薄情郎》的主角。常香玉：【近代】著名豫剧家。

上联：高高下下树；叮叮咚咚泉。

下联：重重叠叠山；曲曲环环路。

此为杭州九曲十八涧路亭联。

上联：水水山山，处处明明秀秀。

下联：晴晴雨雨，时时好好奇奇。

此为杭州清代行宫花园古亭柱联。

上联：绿绿红红处处莺莺燕燕。

下联：花花草草年年暮暮朝朝。

此为杭州西湖天下景联。

上联：风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。

下联：莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。

此为上海豫园万花楼联。

上联：看山，山已峻。

下联：望水，水乃清。

上联：即色即空，即心即佛。

下联：亦诗亦酒，亦儒亦仙。

陈霖题甘肃兰州白云观。

上联：信耶梦耶，传非真耶。

下联：秦欤汉欤，将近代欤。

浙江宁波都神殿戏台。

上联：尝因酒醉鞭名马。

下联：唯恐情多误美人。

此联为古龙所撰。

上联：常未饮酒而醉。

下联：以不读书为通。

此联为古龙所作。常未饮酒而醉者：观花可醉；望月可醉；见美人可醉。通达事理则以不读书为通。

上联：桃花褪艳，血痕岂化胭脂。

下联：豆蔻香销，手泽尚含兰麝。

此联出自【明】李香君《与候公子》。

有多少代表性的对联

　一、
　　回文联，它是我国对联修辞奇葩(pā)中的一朵。用这种形式写成的对联，既可顺读，也可倒读，不仅它的意思不变，而且颇具趣味。兹举数例如下
　　河南省境内有一座山名叫鸡公山，山中有两处景观：“斗鸡山”和“龙隐岩”。有人就此作了一副独具慧眼的回文联
　　斗鸡山上山鸡斗
　　龙隐岩中岩隐龙　　　　
　　二、
　　春联属于楹联的一种，是一种独特的文学形式。它以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景，抒发美好愿望，是中国的文学形式。每逢春节，无论城市还是农村，家家户户都要精选一副大红春联贴于门上，为春节增加喜庆气氛。
　　春联，起源于桃符（周代悬挂在大门两旁的长方形桃木板）。据《后汉书·礼仪志》说，桃符长六寸，宽三寸，桃木板上书“神荼”、“郁垒”二神。“正月一日，造桃符著户，名仙木，百鬼所畏。”所以，清代《燕京时岁记》上说：“春联者，即桃符也。”
　　三、
　　叠字联　叠字，又名“重言”，系指由两个相同的字组成的词语。人们在创作楹联时，常常将叠字运用于联语创作的方法，就是叠字法。在对联创作中，叠字法的运用是非常广泛的，几乎随处可见。
　　旅游胜地多叠字联。苏州网师园“看松读画轩”的一副叠字对联
　　“莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝；
　　风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。”
评论人：晚枫若尘 评论日期：2009-9-25 0:38 　　四、
　　挽联 含义是哀悼死者、治丧祭祀时专用的对联。它是对死人哀悼，也是对活人的慰勉，有其社会性，也有其时代的代表性。
　　特点：写挽联应该是立意积极的，与时代精神合拍的，对人民起正面作用。在写作中要求有针对性、真实性、不能把挽联写成通用联，既适用于张三，也适用于李四；并要有艺术性，讲求对仗，讲求平仄，讲求技巧，作到言简意赅，一语千韵，使人过目难忘。
　　书写：挽联可以写在长幅白纸上，也可以写在长幅白布（绢）上。
　　字体：书写挽联的字体可以是正楷、行书、行草，也可以是隶书和篆书等，但以多数人能够辨认为好。
　　五、
　　所谓“楹联”，就是贴在楹柱上的联句，因为上句和下句相对，比如：上句是“风吹天边月”，下句就对“雨洗山上松”，所以又叫“门对对联”、“对联”。
　　中国人过春节时喜欢把它贴在门的两边，渲染喜庆气氛，如左边贴“一元复始迎奥运”，右边就贴“万象更新望神州”，因此又叫“春联”。
　　楹联是由两个工整的对偶语句构成的独立篇章。其基本特征是字数相等，字调相对；词性相近，句法相似；语义相关，语势相当。楹联作为一种雅俗共赏的文学体裁和文化现象，孕育在“骈语”和“律句”之中，形成在“骈文”和“律诗”之后，独立在“骈文”和“律诗”之外；又与书法艺术相表里，发达在“骈文”和“律诗”之上。
　　楹联是一个文学品牌，也是一种文化现象，最具有中国特色，不能翻译，也不能改写，更不能移植。
　　对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达千余字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：　　
　　一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。　　
　　二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。　　
　　三、要词性相对，位置相同。一般称虚对虚、实对实，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。　　
　　四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。　
　　此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
　　与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。　　
　　对联是我国特有的文学形式之一，它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创。对联即“楹联”，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。
　　六、
　　顶针联　　
　　这种对联是将前一个分句的句脚字，作为后一个分句的句头字，使相　　邻的两个分句，首尾相连，亦称“联珠对”、“联锦对”。经典之句如下
　　
　　一心守道道无穷，穷中有乐
　　万事随缘缘有份，份外无求.
　　
　　水车车水水随车，车停水止
　　风扇扇风风出扇，扇动风生
　　
　　大肚能容，容天下能容之事
　　开口便笑，笑世上可笑之人
　　
　　桔子洲，洲旁舟，舟行洲不行
　　天心阁，阁内鸽，鸽飞阁不飞
　　七、
　　寿联　　
　　寿联多为五字或七字，也有达数十字或数百字的。
　　寿联的内容。以切事、脱俗、工整而有韵味为上乘。
　　所以撰拟寿联，必须认清对象，立定主旨，选用恰 与的词句，注以流畅的气势。对人则恰如其分，对事对物则描譬生动，不务虚华，使人看了即了解其意义，引起共鸣。
　　寿联为求其以少数文字，包含很多的意思。所以多用文言文，并且多用成语、典故、专名。
　　但用成语、典故、专名时，必须先了解其含义，如祝60岁寿用“花甲”，祝70岁寿用“古稀”。但如用“南极”二字以祝女寿，用“宝婆”二字以祝男寿，则就错误了。
评论人：晚枫若尘 评论日期：2009-9-25 1:15 　　八、
　　无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。　　
　　所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；
　　比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。　　
　　众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。
　　宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”
　　字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。
　　　【要点】　
　　　无情对必须有三个要点　　
　　一、逐字相对；　　
　　二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；　
　　三、大量采用借对法。　　
　　第一要点如上所言，而象：　　
　　上联：欲解牢愁唯纵酒；　　
　　下联：兴观群怨不如诗。　　
　　九、
　　　　嵌名联，顾名思义，就是嵌入人名的对联。　　
　　嵌名联最早产生于西晋，叫做“共语”。　　
　　《世说新语》载：有一次，陆云与荀鸣鹤拜见文学家张华时，张华要求陆云用“共语”自我介绍，于是便有了嵌名联：“日下荀鸣鹤，云间陆士龙。”　
　　　嵌名联语言精练，感情充沛，表意明确。随着历史的演进和艺术的发展，嵌名联形成了许多字格，形式更加活跃。就七言联而言，其字格就有鹤顶格、燕颔格、鹿颈格、蜂腰格、鹤膝格、雁翎格、凤尾格等，使作者能更灵活地运用各种手法，创作出更富有特色的作品，赋予人名或商号名以天地之灵气，圣贤之哲思，儒雅之风采，诗赋之情味，书法之韵律，并与中华民族五千年灿烂文化珠联璧合，交相辉映，相得益彰　　创作嵌名联，看上去容易，其实做起来并不轻松，而是难度很大。
　　作者不但要熟练掌握、巧妙运用嵌名联的各种手法，还要具有深厚的文化素养，否则是很难嵌得工稳贴切，了无痕迹的。　　
　　嵌名联在婚联及题赠联中运用较多，嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种。　　
　　1．整嵌：　　
　　就是把名字整个嵌人联语中，并保持名字的整体性。例如：　　
　　蔺相如、司马相如，名相如，实不相如
　　魏无忌、长孙无忌，彼无忌，此亦无忌
　　上联为明代大文学家李梦阳出句，对句是一个与他同姓同名的穷儒生所对。李梦阳想出一个比较刁钻的联让他对，意在戏弄。谁知那个穷懦生顺利地对出对句，而且对得如此绝妙，使李梦阳敬佩不已。联中嵌入四个人名，后边又将名字运用转类的手法。　
　　分嵌句尾的叫尾嵌，也叫藏尾。　
　　分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌，。　　
　　（2）横嵌：一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答塾师联：　　
　　余见心乐余心乐　　
　　史载可法史可法　　
　　（3）递嵌：
　　是将一个名称在上联横嵌一部分，再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统，以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联：　　
　　民犹是也，国犹是也　　
　　总而言之，统而言之　　
　　（4）暗嵌：
　　即可嵌之名在改头换面的情况下出现，一般多用拆字的手法。如一考生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊　　　联：
　　少目焉能识文字　　
　　欠金安可望功名　　
　　作者将“省铁”二字拆开，以拆开之词义组联又意思贯通，直戳其痛。　　
　　（5）迭嵌：
　　就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。如《痂留编》所载一联：　　
　　冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》　　
　　东门楼上，南京人唱《北西厢》　　
　　（6）反嵌：此种嵌字从联尾开始，往联首顺序而排。请看下联：　　
　　季子敢言高，与吾意见辄相左　　
　　藩臣徒误国，问尔经济有何曾　　
　　上联
　　逆嵌为左季高，即左宗棠，下联嵌曾国藩。
　　十、
　　茶联是以茶为题材的对联，是茶文化的一种文学艺术兼书法形式的载体。
　　我国各地茶馆、茶楼、茶园、茶亭的门庭或石柱上，往往有这样的对联、匾额。茶中店的对联如：
　　瑞草抽芽分雀舌，
　　名花采蕊结龙团。
　　雀舌、龙团都是名茶。
　　茶馆的对联如：
　　茶香高山云雾质，
　　水甜幽泉霜雪魂。
　　称颂所用茶、水之俱佳。茶联美化了环境，增强了文化气息，可以促进品茗情趣。清代著名文人郑板桥，一生写了不少对联，其中有不少茶联佳作，如：
　　从来名士能评水，
　　自古高僧爱斗茶。是为扬州青莲斋所题。常见的茶额有：“陆羽遗风”、“茗家世珍”、“茶苑”、“香萃堂”等。
　　十一、
　　
　　集句联是一种特殊的创作手法。“集”在这里做“聚集”、“集合”解。
　　它是从古今文人的诗词、赋文、碑帖、经典中分别选取两个有关联的句子。按照对联中的声律、对仗、平仄等要求组成联句。既保留原文的词句，又要语言浑成，另出新意，给人一种“青出于蓝而胜于蓝”的艺术感染力。
　　同时，集联还可使人自然地联想到所集的原作，无形中给人提供了一个广阔的艺术空间，这对陶冶情操，交流心灵，大有裨益。　　
　　集句联可集同一作者的不同诗文，也可以集不同作者的诗文，既可以集同代作者的诗文，也可以集异代作者的诗文。也有对集句范围加以限制的。如必须是唐诗之间相对，赋文之间相对之类。不管集句的范围如何，当以集成的作品工巧为重，切不可让集句的规定束缚了手脚而影响作品的成色。　　
　　集句联的起源大约同摘句诗互为先后。何文焕在其《历代诗话考》中说：“荆公(王安石)始为集句诗，多者至百韵，皆合前人之句，语意对偶往往亲切过于本诗”。王安石可为集联之集大成者，然而集联并非自王安石始，据《蓼花洲闲录》所载，早在宋朝初年就已有集句联的出现。　　
　　集句联的范围很广，可以集诗、集词、集骈文、集碑、集帖、集宗教经典，甚至连成语、白话、俗语，也可集。
　　十二、
　　行业联，所谓行业，在这里特指商业和部分工业、手工业。有些行业，如饭店、客栈、铁匠铺，古已有之，行业联出现也较早。手工业的发展，使得商业分工很细。
　　到了清末，交通、水电等行业出观，又使行业联内容丰富多了。时至今日，经济部门分支更多，新的“行业”层出不穷，行业联也有了新的发展和变化。对联作者不但经常要参加各种商业征联，而且常应约为新的企业、店铺题联，创作好的行业联显得更重要、更实用了。
　　总结以往行业联创作的经验，结合新行业联创作的特点，要写好行业联需注意以下几个方面。　　
　　1追溯历史
　　2.介绍产品
　　十三、
　　缺如，也称隐语、隐缺、漏字，在楹联中是一种特殊的表现手法。
　　这种手法故意将尾字或联句中的一字隐去，并以联中展现之字向读者暗示所缺之字，而该联的意思又正是在空缺的字上，联句仍能形成很规矩的对仗。
　　细心的人从展现的字面上不难看出联中所藏之意。用漏字法制作的楹联，一般具有谜语的功能，或戏谑，或嘲讽，谜味隽永，猜趣无穷，很好地显示了其巧对的艺术魅力。　　
　　请看一户穷人写的春联：　　
　　二三四五；　　
　　六七八九。
　　 横批：南北　　
　　从字面看，读者便知作者在做文字游戏。上联缺“一”字，下联缺“十”字。这到底是什么意思呢？就要从所缺之字的谐音上去理解。“一”与“衣”谐音，“十”与“食”谐音，加上横批所缺“东西”二字，作者的意图就不言而喻了，原来全联的意思就是“缺衣少食，没有东西”。此联立意奇巧，很形象地表达了穷人过年三难。它不但是一篇缺如联，还是一副数字联，若把它视为谐音联也是可以的。
　　请看一副嘲庸医的对联：　　
　　未必逢凶化；　　
　　何曾起死回。　　
　　相传有一个叫“吉生”的庸医，水平低下，却爱自吹，有人便在其门上贴了这副楹联予以嘲讽。
　　十四、
　　对联式绕口令　　绕口令，顾名思义，是一种绕口的小令。
　　它有意识地将一些声、韵、调极易混同的字交叉重叠组合在一起，读起来很绕口，但又妙趣横生。对联式绕口令，有联之巧，有令之趣。
　　童子打桐子，桐子落，童子乐；
　　丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。”用童桐、咸嫌四字的谐音，构成两个场面：一个男孩采得桐子的喜悦，一个女孩吃鸭头的不满。还有
　　大雁过雁塔雁塔留雁雁不落；
　　小鱼入鱼网鱼网捕鱼鱼难逃”
　　
　　看我非我我看我我亦非我，
　　装谁像谁装谁谁就像谁”等等，也都各具其妙。
　　十五、
　　拆字联　　拆字联是对联的一种别具一格的形式。
　　拆字，也称析字，离合，是将汉字的字形各部分拆离开，使之成为另几个字（或形），并赋于各字（或形）以新的意义。
　　拆字此间有座茅棚，人称笠竺仙庵，镌刻着一副门联：　　
　　品泉茶，三口白水；　　
　　竺仙庵，二个山人。　　
　　这是一副拆字联。上联将“品”拆成三个“口”，“泉”拆为“白水”；下联把“竺”拆成二个“个”，“仙”拆成“山人”二字。上下联拆字自然工整，更表达了悠然闲适的心境。　　
　　十六、
　　神联，该词汇，含义划分两层：春节时对联、文学现象。　　
　　对联种类　　神联——中国农历春节期间之春联习俗，属于春联之一种。每年腊月二十三以后，千家万户彤彤日，总把新桃换旧符。民间讲究有神必贴，量多而全。神灵前的对联特别讲究，敬祈福运。
　　神联——是人民对“年”关之际，吉祥隆昌之意。　　神联——双联格式
　　天地神联：天恩深似海，地德重如山
　　土地神联：土中生白玉，地内出黄金
　　财神神联：天上财源主，人间福禄神
　　井神神联：井能通四海，家可达三江
　　粮仓畜圈：五谷丰登 ，六畜兴旺； 　　十七、
　　联边联　　对联和诗歌当中，有一种比较奇特的形式，就是它们的每一个句子都是用相同偏旁或部首的汉字写成的。
　　用这种形式写成的对联叫做“联边联”；用这种形式写成的诗叫做“联边诗”。　　
　　过去，在船上曾有船家贴着这样一副对联：　　
　　江河湖海清波浪
　　通达逍遥远近游　　
　　上联全用水字旁的字写成，下联全用走之底的字写成。全联所用的字，部首选得很好，上联用“氵”部；下联用“辶”部，先有水，然后才走，紧紧扣住了船的特点来写，对象鲜明。上联写出了船儿所处的环境，下联写出了船儿活动的范围和船家的心情。 　　十八、
　　玻璃对　　所谓玻璃对,是指对联上的字贴在玻璃上两面都能认的一些字组成的对联。　　
　　其特点:就字型而言,上、下或左、右字型结构基本对称一致,造成字本身的一种形态美。这样的字用篆书写在玻璃上,无论正看、反看字体均相同，如“大”、“文”、“因”、“天”之类。　　
　　有一玻璃联这样写道：　　
　　山中日出；　　
　　水里风来。　　
　　清代梁章钜《楹联续语》中说：吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。
　　玻璃联因用篆字书于玻璃上，选字必须要求对称统一，以达正反如一。这副对联，简练精短，用词严谨，而且符合玻璃对的基本要求，是一副极妙的绝对。请看下联：　　
　　文同画竹两三个；　　
　　丁固生松十八公。　　
　　此联载于清人李伯元的《南亭四话》，联语中的文同为宋代大画家．以善画竹和山水著称。“两三个”是指竹叶，恰似“个”字。丁固为三国时吴国人，初仕尚书，因梦松树生于腹上，便对人说：“松字拆开乃十八公也，再过十八年我当为公。”后果官至司徒（汉时称司马、司徒、司空为三公），此联不仅反正皆宜，且用典自然，可称形式与内容完美统一。
　　就今天的字体多样，制作玻璃对更易，这就需要对字词了若指掌，信手拈来。市场经济的今天，用玻璃对装饰商店橱窗玻璃门，用幼圆体刻成，就能很好解决左右不对称的问题，又符合玻璃橱窗装饰广告的美感，里外左右读，皆能醒目易懂句子不变。
　　在回文回头联对的基础上，增加到玻璃对，就更加妙趣横生了。这是【泰美商场】写的玻璃对春联
　　泰来春天春来泰，
　　 美景金日金景美！　　
　　包含了，回文回头，藏头藏尾，玻璃对。如此，可以根据具体意境要求，写出很多，这就是我们汉字的魅力。 　　十九、
　　门心联　　对联的一种,门心联直接贴在门上,一般门心联呈四方形(也叫斗联)用字较少　　
　　我们常见的“福”就是门心联。 　　二十、
　　横批　1.即横披。 清 李渔 《闲情偶寄·居室·屏轴》：“十年之前，凡作围屏及书画卷轴者，止有中条、斗方及横批三式。” 马三立 张庆森 《开粥厂》：“福字儿，佛字儿，横批儿，斗方儿。”参见“ 横披 ”。　　
　　2.指同对联相配的横幅。 周立波 《懒蛋牌子》：“门楣上贴着新的红纸的横批，上书‘天作之合’，两边的对联是：‘庄稼传家久，翻身继世长。’”　　
　　横批,是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额),一般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作用。 　　长联欣赏
　　昆明名士孙髯翁登大观楼有感而作，全联如下：　　
　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
　　看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。
　　高人韵士何妨选胜登临。
　　趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞.
　　莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
　　
　　
　　数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？
　　想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。
　　伟烈丰功费尽移山心力。
　　尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。
　　只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

各行业对联

各行业对联大全汇集

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