清康熙御制珐琅彩瓷黄地牡丹纹碗

清康熙御制珐琅彩瓷黄地牡丹纹碗

珐琅彩瓷的出现是瓷器发展史上的一个必然产物，珐琅彩的前身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺品。后来这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，珐琅彩瓷烧制成功于康熙晚期间。

珐琅彩的彩料还有“洋为中用”的成分。五彩和粉彩中都不含有化学成分“硼”，珐琅彩瓷中有；珐琅彩瓷中也含“砷”；康熙前时期的瓷器中黄色为氧化铁，而珐琅彩瓷中黄色成分是氧化锑；珐琅彩瓷还有用康熙前没见过的胶体金着色的金红。上述化学成分分析说明了珐琅彩瓷是国外引入的，文字上也有记载，宫中原名《瓷胎画珐琅》的档案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》。由此可见珐琅彩瓷确是欧洲进口，由此更可见康熙帝国时期中外文化与贸易交往的盛况。

珐琅彩瓷从康熙晚期创烧，盛烧于雍正、乾隆中期，到衰落都只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的御用品。

珐琅瓷大器物造型较少，绝大多数是盘、碗、杯、瓶、盒、壶，其中碗、盘最多，每一件器物都有不同的变化和文化。另外还有一个种是宜兴紫砂陶胎外绘珐琅料彩，这也是难得一见的。珐琅彩瓷在胎质的制作过程是非常讲究的。胎壁极薄，均匀规整，结合紧密。如此的胎质上又施釉极细，釉色极白，釉表光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，确可用“白璧无瑕”来赞誉。

清雍正珐琅彩瓷器老化特点

清雍正珐琅彩瓷器的老化特点主要包括以下几个方面：
1. 颜色变化大：清雍正珐琅彩瓷器的老化痕迹非常明显，常常出现黄釉微微开片，蛤蜊光漂亮，并且微观下气泡开始出现黑色褐色老化。
2. 包浆：在制作完成后，釉面有强烈的釉光感，镀金处呈黄亮色。但是经过长期的氧化、辐射、灰尘等污染，以及人为的擦洗，加之终日爱不释手的把玩，珐琅彩釉面光泽会逐渐变旧失亮。
3. 皮壳：在长时间的使用和暴露中，珐琅彩瓷器的表面会形成一层皮壳，这层皮壳的光泽较为自然，整体看起来老光更加自然。
请注意，以上信息仅供参考。如果需要更详细或专业的信息，建议咨询专业的文物鉴定机构或联系相关领域的专家。

怎样识清朝年间珐琅瓷器的真伪并附图对比

　　珐琅彩在所有瓷器中出身最高贵，始于乾隆时期，乾隆一朝在清代历史上非常重要。经过了康熙、雍正两朝的励精图治，乾隆时期政治清明，国泰民安。乾隆瓷器典
型奢华典型珐琅彩，这几年，珐琅彩一直是中国艺术品市场的宠儿，一直是中国瓷器市场价格的翘楚。珐琅彩有特殊历史背景，珐琅彩的原料及其绘制方法丰富了中
国彩瓷艺术的表现形式;珐琅彩瓷器的形制和纹样构图反映了中西文化交流的历史渊源，适应了新的审美需要，珐琅彩瓷器特殊的生产过程决定了它的存世量较小，
市场流通量极低。珐琅彩的产生和发展主要在康乾时期，是当时极为名贵的宫廷御器，因为它这种尊贵的身份，每次在拍卖会出现，都是众人目光的焦点。
　　要辨识珐琅彩瓷，有人总结了以下几个方面的考察方法
　　一、观其瓷胎。珐琅彩瓷胎质细腻薄透，用料、修胎规则考究，完整无缺。
　　二、观其造型。珐琅彩瓷多为碗、瓶、鼻烟壸之类的日用小瓷件，和一些动物的小摆件。大多为小件瓷品，过一尺者少见。
　　三、观其色彩。珐琅彩瓷的色彩均鲜艳而柔和，绝少用纯色调，多为粉彩型的藕荷色，多达十数种。釉面绝无蛤蜊光出现。
　　四、观其绘画与纹饰。珐琅彩瓷多采用工笔绘画方式。几乎没有用写意画的。纹饰在康熙时是多色地，有花无鸟。色彩调配较雍乾时要差。雍正朝的珐琅彩瓷最为成熟。乾隆朝没有雍正时严谨，并出现珐琅彩与粉彩兼容的作品。
　　五、观款识。珐琅彩瓷的款识有严格的制式，具体上文已述。凡发现有不同于上述制式的，均非真品。

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