皇帝带头“林下风雅”，文人画焉有不盛之理

在故宫博物院文华殿举办的“林下风雅——故宫博物院藏历代人物画特展（第二期）”中，最吸引人眼球的要数宋徽宗赵佶创作的“听琴图”了。

这件作品设色绢本，纵147.3厘米，横51.3厘米。图中居中而坐，身着黄冠缁服道士打扮，微微低头抚琴的，就是赵佶本人；边上一个小几上，熏香中正有袅袅的香烟缭绕；背后是苍劲挺拔的青松与摇曳生姿的绿竹……不仅让人想起宋代诗人王汝舟在《咏归堂隐鳞洞》中所写的“先生名利比尘灰，绿竹青松手自栽”。

这青松绿竹肯定不是宋徽宗自手栽的，他也不可能把名利比作尘灰，但他对皇位应该是看得比较淡，否则也不会穿着道袍，与臣下在青松绿竹间熏香弹琴。也正是在他的引领下，宋代的文化艺术发展才会创下中国文化的巅峰。

“林下风雅”画展，表达的主题也是这种文人们逍遥放达的人生观，展现他们啸傲山林，流连诗酒的旷达生活。

“宁食薇草不吃周粟”伯夷叔齐、“高山流水遇知音”的伯牙子期、商山“四皓”等历史上有名的高士故事以画作的形式呈现。“竹林七贤”的倜傥，“渊明归去”的高蹈，“兰亭修褉”的风流在展厅里随处可见。

虽不见富丽堂皇，也不见高山大川，但从人物的衣着、神情和眼神等细节处，却可以感受到文人隐士的真性情，体会到古人对自由和尊严的本能扞卫。

文人画，自两宋兴起并成为画坛主流，与宋代众多帝王带头创作不无关系，更是文人画家们通过绘画这一方式记录生活情景，表达内心感受，寄托高雅情操的重要载体。我们在观赏这些画作时，也是在与文人交流对话，也能从中感悟到文人画的真谛。

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