王和卿

王和卿

王和卿，大名(今属河北省)人，为人滑稽佻达，名播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常，和卿即赋《醉中天》小令，由此名声更显。卒，汉卿曾往吊。明·朱权《太和正音谱》将其列于"词林英杰"一百五十人之中。

【双调】殿前欢　省悟原文_翻译及赏析

去来兮，黄花烂熳满东篱。田园成趣知闲贵，今是前非。失迷途尚可追，回头易，好整理闲活计。团栾灯花，稚子山妻。去来兮，黄鸡啄黍正秋肥。寻常老瓦盆边醉，不记东西。教山童替说知，权休罪，老弟兄行都申意。今朝溷扰，来日回席。去来兮，青山邀我怪来迟。从他傀儡棚中戏，举目扬眉。欠排场占几回，痴儿辈，参不透其中意。止不过张公吃酒，李老如泥。到闲中，闲中何必问穷通？杜鹃啼破南柯梦，往事成空。对青山酒一钟，琴三弄，此乐和谁共？清风伴我，我伴清风。驾扁舟，云帆百尺洞庭秋。黄柑万颗霜初透，绿蚁香浮，闲来饮数瓯，醉梦醒时候，月色明如昼。白?渡口，红蓼滩头。好闲居，百年先过四旬余。浮生待足何时足，早赋归欤。莫遑遑盼仕途，忙回步，休直待年华暮。功名未了，了后何如？醉醺醺，无何乡里好潜身。闲愁心上消磨尽，烂熳天真。贤愚有几人？君休问，亲曾见渔樵论。风流伯伦，憔悴灵均。——元代·李伯瞻《【双调】殿前欢　省悟》 【双调】殿前欢　省悟 元代李伯瞻

李伯瞻[元]（约公元一三二〇年前后在世）名不详，号熙恰，里居、生卒年及生平均不详，约元仁宗 延佑末前后在世。与赵显宏、孙周卿同时。工散曲。所作省悟殿前欢七支，今犹存。被《太和正音谱》列为“词林英杰”。 李伯瞻

宋有狙公者，爱狙，养之成群，能解狙之意；狙亦得公之心。损其家口，充狙之欲。俄而匮焉，将限其食，恐众狙之不训于己也。先诳之曰：“与若芧，朝三而暮四，足乎？”众狙皆起怒。俄而曰：“与若芧，朝四而暮三，足乎？”众狙皆伏而喜。——先秦·佚名《朝三暮四》 朝三暮四

宋有狙公者，爱狙，养之成群，能解狙之意；狙亦得公之心。损其家口，充狙之欲。俄而匮焉，将限其食，恐众狙之不训于己也。先诳之曰：“与若芧，朝三而暮四，足乎？”众狙皆起怒。俄而曰：“与若芧，朝四而暮三，足乎？”众狙皆伏而喜。 国小文言文 ， 寓言 ， 故事哲理咏秃笠儿深掩过双肩，头巾牢抹到眉边，款款的把笠檐儿试掀。连荒道一句：君子人不见头面！——元代·王和卿《【越调】天净沙_咏秃笠儿深》 【越调】天净沙_咏秃笠儿深

元代王和卿

湘阳道中岳阳来，湘阳路。望炊烟田舍，掩映沟渠。山远近，云来去。溪上招提烟中树，看时见三两樵渔。凭谁画出，行人得句，不用前驱。——元代·卢挚《【中吕】普天乐_湘阳道中岳》 【中吕】普天乐_湘阳道中岳

湘阳道中

岳阳来，湘阳路。望炊烟田舍，掩映沟渠。山远近，云来去。溪上招提烟中树，看时见三两樵渔。凭谁画出，行人得句，不用前驱。

谁知道关汉卿的生平故事

中国元朝时候的戏剧作家关汉卿，号已斋（一作一斋）。大都（今北京市）人。亦说祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。约生于金末或元太宗时，是中国文学史和戏剧史上最伟大的作家之一。

关汉卿生活在公元13世纪的元朝，他机智幽默，风流倜傥，博学多才，擅长吟诗、吹箫、弹琴、舞蹈、下棋、打猎等各种技艺。关汉卿长期居住在都城大都里，曾经在皇家医院任职，但是他对医术不太感兴趣，对编写剧本却非常热心。那时，元朝正流行一种戏剧，叫"杂剧"，杂剧在内容上丰富了民间说唱故事，而且广泛反映了社会现实，达官贵人和普通百姓都很爱看杂剧。关汉卿编写的杂剧不是为了给贵族消闲作乐，而是为了诉说百姓的疾苦。

当时，元朝政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，冤案多得数也数不清，各族劳动人民都过着悲惨的日子。关汉卿非常同情生活在社会底层的老百姓，他辞去官职，进入社会底层了解人民生活，借助元杂剧这种艺术形式来揭露现实黑暗，寄托自己的社会理想。

关汉卿了解人民疾苦，熟悉民间语言，同时他又具有卓越的艺术修养，这都为他的创作注入了活力。当时，演戏的人社会地位很低，关汉卿却经常和他们交往，甚至亲自导演和上台演出。在他写的一支曲子里，他描述自己坚强、耿直的人格时说："我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。"所以，他创作的剧作，不仅深刻地反映了社会现实，而且还弥漫着昂扬的战斗精神。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。

杂剧《窦娥冤》讲述的是青年女子窦娥的悲惨遭遇。几百年来，这出戏一直受到人们的喜爱赞赏，被列为中国十大古典悲剧之一，并被译成多种文字，在全世界广泛传播。

关汉卿在世时就是戏曲界的领袖人物，他的杂剧不仅在当时鼓舞了劳动人民反抗压迫的斗争，而且对后来的戏剧创作有着巨大的影响。关汉卿一生共写作了67部杂剧，现留存于世的仅有18部。关汉卿非常善于塑造典型人物形象，刻画人物深邃复杂的心理，在中国古典戏剧作家中，还没有一个人能象他那样塑造出如此众多和鲜明的人物形象。

关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。

关汉卿的戏剧创作在中国戏剧史和文学史上占有重要的地位，被称为"元杂剧的鼻祖"；关汉卿在世界文学艺术史上也享有盛誉，被称为"东方的莎士比亚"。
关汉卿 元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。
生平 有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载,"关汉卿,大都人,太医院尹,号已斋叟"，"太医院尹"别本《录鬼簿》作"太医院户"。查《金史》或《元史》均未见"太医院尹"的官名，而"医户"却是元代户籍之一，属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声口，可以作为助证。
元末朱经《青楼集·序》载:"我皇元初并海宇,而金之遗民若杜散人、白兰谷、关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景。"杜散人即杜善夫，是由金入元的作家,白兰谷即白朴，金亡(1234)时才8岁，估计关汉卿的年代同他们接近，也是由金入元的作家，关汉卿今存〔大德歌〕10首，"大德"是元成宗的年号 (1297～1307),上距金亡已70年左右。由此可以推断出关汉卿约卒于元成宗大德元年(1297)以后,他的生年,估计在1220年左右。《录鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为"前辈已死名公",说"余生也晚,不得预几席之末"。《录鬼簿》成书于1330年，故将关汉卿卒年定在1300年左右，当去事实不远。
南宋灭亡(1279)之后，关汉卿曾到过当时南方戏曲演出的中心杭州，写有〔南吕一枝花〕《杭州景》套曲（中有"大元朝新附国，亡宋家旧华夷"句）。还曾到过扬州，写曲赠朱帘秀，有"十里扬州风物妍，出落着神仙"句。
关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他"生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠"。明代臧晋叔《元曲选·序》说他"躬践排场,面敷粉墨。以为我家生活,偶倡优而不辞"。关汉卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的书会才人。据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。
剧作的思想内容 关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗，是元代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子。关汉卿的代表作《窦娥冤》写一个弱小无靠的寡妇窦娥，在贪官桃杌的迫害下，被诬为"药死公公"，斩首示众。窦娥的冤案有巨大的典型意义，作家以"人命关天关地"的高度社会责任感，提出了封建社会里"官吏每（们）无心正法，使百姓有口难言"这个带普遍意义的问题，强烈地控诉了封建制度与民为敌、残民以逞的罪恶。
"有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也只合把清浊分辨，可怎生错看了盗跖颜渊？为善的受贫穷更命短,造恶的享富贵又寿延，天地也做得个怕硬欺软,却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。"第三折这〔滚绣球〕一曲，通过窦娥血泪的控诉，引起人们对封建社会的现实秩序与传统观念的怀疑，把窦娥悲剧的意义升华到一个新的高度。
在《鲁斋郎》中，作家写鲁斋郎在光天化日之下先后强占银匠李四和中级官吏张□的妻子，而清官包拯却必须瞒过皇帝，把"鲁斋郎"的名字改成"鱼齐即"才能锄□除害。在《望江亭》中，杨衙内凭借皇帝赐予的势剑金牌便可以为所欲为，到潭州杀人夺妻。这些剧作批判的矛头,有意无意地指向最高的封建统治者。在《蝴蝶梦》中，权豪势要葛彪借口农民王老汉冲撞他的马头，三拳两脚把他打死后便无事人一般扬长而去。而王老汉的儿子为父报仇，打死葛彪却必须偿命。作家通过这一不合理的官司,提出了"使不着国戚皇亲,玉叶金枝；便是他龙孙帝子，打杀人要吃官司"这样闪烁着民主主义光辉的思想。在《救风尘》、《金线池》、《谢天香》中，关汉卿描写妓女的不幸遭遇，为这些被侮辱与被损害的下层妇女喊出了要求自由，要求平等的心声："我看了些觅前程俏女娘，见了些铁心肠男子辈，便一生里孤眠，我也直甚颓"（《救风尘》第一折）；"你道是金笼内鹦哥能念诗，这便是咱家的好比拟，原来越聪明越不得出笼时"（《谢天香》第一折）。在《诈妮子》中，贵族小千户用花言巧语诱□了婢女燕燕，转眼就爱上别人，使燕燕的身心遭受极大的痛苦。在《拜月亭》中,尚书王镇反对女儿无媒自聘,逼女儿撇下了重病卧床的丈夫，硬把她从客店里拉回去。关汉卿杂剧中这些描写，深刻反映了封建社会官民之间、男女之间、主婢之间、父女之间种种不合理的现象，批判了"三纲五常"的封建伦理道德。
在愤怒揭露封建社会的黑暗、暴露元代残酷的阶级压迫与民族压迫的同时，关剧塑造了一系列鲜明的正面形象，其中尤以描写下层妇女的形象最为突出。关汉卿留下的18种杂剧中，"旦本"戏占了12种。他笔下的妇女形象的主要特点是：①出身微贱，社会地位低下，像妓女、婢女、乳娘、农妇、小户人家、寡妇、寄人篱下的弱女等;②几乎毫无例外都是被侮辱被损害的人物,她们都是封建统治阶级渔色猎艳或残酷奴役的对象；③这些下层妇女在反抗压迫斗争中，是桀傲不驯的勇者，并非任人宰割的羔羊。由于她们长期处于受压迫受侮辱的地位，使她们有可能掌握那些官长老爷、花花公子的脾性和弱点，也学会了对付他们的种种办法。从而有信心最终战胜各色各样的庞然大物。象以自己的美丽、勇敢与机智设计营救同行姐妹的赵盼儿；有胆有识、巧扮渔妇智赚杨衙内势剑金牌的谭记儿；力图摆脱奴婢的悲惨地位、敢于在贵族婚宴上闹婚的燕燕，都是明显的例子。关汉卿剧作中的妇女形象，在整个中国文学史上都是极为突出的。
关剧还深刻揭露了一小撮骑在人民头上的封建统治者横行霸道、贪赃枉法的丑恶行径，为我们展现了一幅封建统治阶级的"百丑图"。这其中有权豪势要、皇亲国戚、贪官污吏、土豪劣绅、衙内公子、鸨母嫖客、流氓地痞……，由这些人织成一张元代社会的大黑网，正在捕掠着一个个弱小无辜的生命。象权倾朝野、"嫌官小不为,嫌马瘦不骑,动不动挑人眼、剔人骨、剥人皮"的鲁斋郎（《鲁斋郎》）；"我是个权豪势要之家，打死人不偿命"、"只当房檐上揭片瓦相似"的恶霸葛彪（《蝴蝶梦》）；草菅人命的贪官桃杌和心狠手毒的张驴儿（《窦娥冤》）；"花花太岁为第一，浪子丧门世无对"、倚仗势剑金牌为非作歹的杨衙内(《望江亭》)；玩弄女性的官僚子弟周舍（《救风尘》）；逼女为娼的老虔婆李氏（《金线池》）……，这些骑在人民头上为所欲为的坏蛋□人，正是元代社会各种黑暗势力的代表人物。关汉卿揭露这些人本性的恶毒和本质的虚弱，在文学史上也是空前的，表现了一个人民戏剧家鲜明的爱憎与战斗的本色。
关汉卿还写了不少著名的历史剧。象《单刀会》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》、《西蜀梦》等，这类戏以赞颂英雄业绩为主,展开正义和非正义的冲突。如在《单刀会》中,作者歌颂了忠心耿耿维护汉家事业的关羽,谴责了玩弄权术，一意孤行的鲁肃；《西蜀梦》通过关张的阴魂托梦刘备，要求他起兵报仇，突出了关张虽死犹生的气概,谴责了见死不救、卖身求荣的□佞小人;《单鞭夺槊》塑造了著名的草莽英雄尉迟敬德的形象，谴责了挟私愤报私仇的李元吉；在《哭存孝》中，谴责李克用在取得军事胜利后诬杀功臣良将的行为，突出了"太平不用旧将军"的主题。在这些历史剧中，关汉卿赞美正义的事业，歌颂英雄的业绩，表现了一个正直戏剧家的爱憎感情，这和他在其他剧作里所体现的精神是一致的。
当然,由于历史和阶级的局限,关汉卿不可能站在起义农民的立场上来批判封建统治者，他对黄巢和梁山泊农民起义的看法依然摆脱不了传统的偏见。他的某些剧作还宣扬了封建道德。如《陈母教子》写陈母用儒家的道德教子读经，终于使三个儿子都中状元。有些作品存在着勾栏调笑作风，流露了低级庸俗的情趣。特别要指出的是关剧对清官、"王法"充满幻想。靠清官、"王法"来主持公道，昭雪民冤，虽然也表现了作家的正义感，但这只不过是一种社会改良主义的幻想，不可能是医治社会弊病的灵丹妙药。
剧作的艺术成就 关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。
关汉卿的剧作把塑造正面主人公放在首要的地位。《窦娥冤》自始至终把戏集中在窦娥身上，先写她悲惨的身世，继之展开她和流氓地痞的冲突，再集中写贪官污吏对她的压迫，最后写她的复仇抗争。《单刀会》在公与司马徽烘托关羽的英雄气概，使关羽虽未上场但已有先声夺人的强烈效果。在中国文学史上，还没有一个戏曲家象关汉卿那样塑造出如此众多而又鲜明的艺术形象。如同是妓女，赵盼儿、宋引章、杜蕊娘、谢天香等各具不同的个性。同在鲁斋郎的压迫下，都有着妻子被掠占的不幸遭遇，但中级官吏张□和工匠李四对事件的态度就截然不同。在《窦娥冤》、《望江亭》、《拜月亭》、《西蜀梦》、《诈妮子》等剧里，出色的心理描写打开了作品人物内心世界的窗扉，成为塑造主要人物形象不可缺少的艺术手段。
在处理戏剧冲突方面，关汉卿善于提炼激动人心的戏剧情节。这里有善良无辜的寡妇被屈斩而天地变色的奇迹（《窦娥冤》）；有单枪匹马慑伏敌人的英雄业绩（《单刀会》、《单鞭夺槊》）；有忍痛送妻子去让权豪霸占的丈夫（《鲁斋郎》）；有让亲生儿子偿命而保存前妻儿子的母亲（《蝴蝶梦》）；有被所爱的人抛弃而被迫为他去说亲的婢女（《诈妮子》）。这些情节看来既富有传奇色彩，又都是扎根在深厚的现实土壤里的。
关剧紧凑集中，不枝不蔓，省略次要情节以突出主要事件。《窦娥冤》在这方面最为杰出，它除用楔子作序幕,交代窦娥身世外,接下的四折戏都帷幕启处见冲突。至于窦娥的结婚、丈夫的病死等事件均一句带过，甚至连窦娥丈夫的名字作者都吝于交代。
关剧善于处理戏剧冲突还表现在它的过场戏简洁，戏剧场面随步换形，富于变化。这在《望江亭》、《拜月亭》、《单鞭夺槊》、《哭存孝》诸剧尤为突出，如《哭存孝》剧中，刘夫人到李克用处为李存孝说情，眼看李存孝就要得救了，突然刘夫人出去看打围落马的亲子，李存信乘机进谗，存孝随即被车裂。这样处理戏剧场面，摇曳多姿，变化莫测，出观众意想之外，又在人物情理之中，效果十分强烈。
关汉卿是一位杰出的语言艺术大师，他汲取大量民间生动的语言，熔铸精美的古典诗词，创造出一种生动流畅、本色当行的语言风格。他是元曲中本色派的杰出代表，真正做到了"人习其方言，事肖其本色。境无旁溢，语无外假"（臧晋叔《元曲选·序》）。
关剧的本色语言风格首先表现在人物语言的性格化上，曲白酷肖人物声口，符合人物身份。如窦娥的朴素无华，赵盼儿的利落老辣，宋引章的天真纯朴，谢天香的温柔软弱，杜蕊娘的泼辣干练，皆维妙维肖，宛如口出。同是反面人物，葛彪的语言粗鲁强横，不脱恶霸凶徒的本色；周舍的语言干练利索，很符合他"酒肉场中三十载，花星整照二十年"的老狎客身份；杨衙内口白粗鄙，有时却附庸风雅，装模作样；张驴儿语言流里流气，切合他流氓无赖的性格；鲁斋郎权势显赫，是一个吃人不吐骨头的大贵族官僚，他讲话时彬彬有礼，并不挟粗棍子吓人，有时甚至还带着几分幽默，这些表面上不瘟不火的说白，令他炙手可热的威势发出一股咄咄逼人的寒光，更见其性格的蛮横冷酷。语言切合人物的身份性格，这是关剧艺术描写上的一大特色。
关剧本色的语言风格还表现在作者不务新巧，不事雕琢藻绘，创造了一种富有特色的通俗、流畅、生动的语言风格。像《窦娥冤》中这段普通的说白：
（正旦云）婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻，不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有□不了的浆水饭，□半碗儿与我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。这样朴素无华的说白，多么肖似窦娥这个封建社会里小媳妇的声口，从中我们几乎看不到加工的痕迹，就像生活本身那样自然、贴切、生动，正是这些平凡不过的话语，鲜血淋漓地揭示了这个从小就给人做童养媳的小媳妇屈辱的地位与悲惨的命运。
关汉卿是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，他的戏曲语言既本色又当行,具有"入耳消融"的特点,没有艰深晦涩的毛病。不像明清时期有些文人剧作，搬弄典故、爱掉书袋。关剧在词曲念白的安排上也恰到好处，曲白相生,自然熨贴,不愧是当时戏曲家中一位"总编修师首"的人物。
散曲创作 关汉卿又是一位散曲作家，在元代散曲史上占有重要的地位。
今存关汉卿散曲，计套曲14、小令35(一说57)。内容主要包括三个方面：描绘都市繁华与艺人生活，羁旅行役与离愁别绪，以及自抒抱负的述志遣兴。
关汉卿的〔南吕一枝花〕《杭州景》与〔南吕一枝花〕《赠朱帘秀》二散套，比较真实地反映了宋元时期杭州的景象。"百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。"正是："水秀山奇",都市繁阜,人烟辏集，勾栏瓦舍星罗棋布，艺伎伶人大显身手。"看了这壁觑了那壁，纵有丹青下不得笔。"这些作品，通俗生动，率真本色，和北宋柳永著名的〔望海潮〕词可说异曲同工。
关汉卿描绘男女离愁别绪的散曲，写得十分动人。感情丰富而深沉，没有矫揉造作的虚假成分，一扫委靡纤弱的曲风，所谓"以健笔写柔情"，是这部分作品的特色。如〔双调沉醉东风〕小令：
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声"保重将息"，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程万里！
又如〔黄钟侍香金童〕套：
〔神仗儿煞〕深沉院宇,蟾光皎洁,整顿了霓裳，把名香谨□；深深拜罢,频频祷祝：不求富贵豪奢,只愿得夫妻每早早圆备者。
这部分作品,和封建文人写爱情的作品大异其趣,比较真实地反映了当时平民的爱情理想。
关汉卿散曲中最值得注意的,是他自写身世、抒发胸中抱负的作品，如〔南吕·一枝花〕《不伏老》套数写得诙谐老辣,笔力横肆，充满自负、自嘲、自乐的情趣,不但是研究关汉卿生平思想的重要依据，也是元代散曲中不可多得的名篇。如：
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响□□一粒铜豌豆 。恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。……我也会围棋、会蹴□、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆，你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走！
这些作品，描写了一个勾栏艺术家的生活境遇，抒发了一个平民戏剧家的伟大抱负：永远和社会底层的烟花艺伎与书会才人一道，不怕压迫折挠，奋战不息，至死方休。这些堂堂正正的思想与抱负，是用极俏皮诙谐、佯狂玩世的文字来表现的,真是神韵独具,妙趣横生，活脱脱显现了一个多才多艺的戏剧家的韧性战斗精神。
在文学史上的地位和影响 关汉卿是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。他在生时就是戏曲界的领袖人物，《录鬼簿》中贾仲明吊词说他是"驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头"，"姓名香四大神物"。从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为"元曲四大家"之首。著名的杂剧作家高文秀被称为"小汉卿",杭州名作家沈和甫被称为"蛮子汉卿",可见关汉卿在当时就已享有崇高的地位。
关汉卿一生创作了60多个杂剧，从民间传说、历史资料和元代现实生活里汲取了许多素材，真实地表现了元代人民反对封建阶级压迫与民族压迫的斗争。关汉卿从不写作神仙道化与隐居乐道的题材。他的严肃的创作态度与批判现实的战斗精神对后世有巨大影响。
关汉卿是一位杰出的戏剧艺术家，他的悲剧《窦娥冤》"列之于世界大悲剧中亦无愧色" (王国维《宋元戏曲史》),是中国古典悲剧的典范；他的喜剧轻松、风趣、幽默，是后代喜剧的楷模。他的杂剧无论在艺术构思、戏剧冲突、人物塑造、语言运用等许多方面，都为后世提供了许多宝贵的艺术经验。他的许多杂剧经过改编一直在舞台上演出，为人民所喜爱，给人以强烈的美的享受。
但是，元明清三代只有少数慧眼独具的评论家能正确评价关汉卿。有的人站在封建统治阶级立场上贬低他的影响,如朱权说"观其词语,乃可上可下之才"（《太和正音谱·古今群英乐府格势》）；明代有的封建文人还肆意篡改他的作品，把《窦娥冤》改成一部"翁做高官婿状元,夫妻母子重相会"的庸俗喜剧《金锁记》,磨平原作反抗的棱角，就是一个典型的例子。
关汉卿的作品是一个丰富多采的艺术宝库，早在一百多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。中华人民共和国成立后，关汉卿的研究工作受到高度重视，出版了他的戏曲全集。1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为"世界文化名人"，北京隆重举行了关汉卿戏剧活动 700年纪念大会。他的作品已成为中国人民和世界人民共同的精神财富。
关剧名目与版本 《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共62种（今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧存目共67种），今存18种，其中几种是否关作，人们尚有不同意见，现将诸本简介如下：
①感天动地窦娥冤：四折一楔子。此剧第四折写窦天章任两淮提刑肃政廉访使之职。据《元史·百官志》与《南村辍耕录》记载，至元二十八年(1291)改按察司为肃政廉访司。知此剧当作于至元二十八年之后，是关汉卿晚年的作品。本剧现存版本，主要有明代陈与郊编、万历十六年(1588)龙峰徐氏刊刻《古名家杂剧》本，明代孟称舜编《古今名剧合选·酹江集》本和明代臧晋叔编《元曲选》本。臧晋叔曾参照多种藏本进行加工校订，故关剧诸版本中以臧本为最佳（下同，不一一注明）。
②望江亭中秋切□：共四折。现存明息机子编万历二十六年(1598)《杂剧选》本、明王骥德编万历顾曲斋刊《古杂剧》本和《元曲选》本。前两本剧名作《望江亭中秋切□旦》。
③赵盼儿风月救风尘：共四折。现存版本，有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
④包待制智斩鲁斋郎：四折一楔子。《录鬼簿》于关汉卿名下未著录此剧,故本剧是否关作,有人持怀疑态度。但明代《古名家杂剧》本和《元曲选》本都题"关汉卿撰"；《今乐考证》、《曲海总目提要》诸书也题"关汉卿撰"。从剧作艺术风格看来，也与关剧肖似。且第三折张□唱词中曾引用与关氏"莫逆交"的杨显之《酷寒亭》剧中的故事，故在未有新的否定材料发现之前,可暂定为关作。现存主要有《古名家杂剧》本与《元曲选》本。
⑤包待制三勘蝴蝶梦：四折一楔子。孟称舜、曹栋亭刊本《录鬼簿》未著录此居，故有人疑非关作。但天一阁本《录鬼簿》、《太和正音谱》、《古名家杂剧》及《元曲选》均题关汉卿撰，故可以肯定为关作。现存有《古名家杂剧》及《元曲选》本。
⑥杜蕊娘智赏金线池：四折一楔子。现存有《古名家杂剧》本、顾曲斋《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本及《元曲选》本。
⑦钱大尹智宠谢天香：四折一楔子。现存《古名家杂剧》本及《元曲选》本。
⑧温太真玉镜台：四折。现存《古名家杂剧》本、《古杂剧》本、《古今名剧合选·柳枝集》本与《元曲选》本。
⑨尉迟恭单鞭夺槊:四折一楔子。现存明赵琦美《脉望馆钞校本古今杂剧》本和《古名家杂剧》本、《元曲选》本。后二本题尚仲贤撰。尚仲贤所作为《尉迟恭三夺槊》，现存《元刊杂剧三十种》本，故从赵琦美钞校本，定为关作。
⑩关大王独赴单刀会：四折。现存《元刊杂剧三十种》本、《脉望馆钞校本古今杂剧》本及近人王季列编《孤本元明杂剧》本。《录鬼簿》与《元刊杂剧三十种》著录本剧名目为《关大王单刀会》，脉望馆本作《关大王独赴单刀会》。
□王闰香夜月四春园：四折。《录鬼簿》有《钱大尹鬼报绯衣梦》,即本剧。天一阁本《录鬼簿》简名《非衣梦》,题目正名为"王闺香夜昂四春园,钱大尹智勘非衣梦"。说集本、孟称舜本《录鬼簿》简名《绯衣梦》，《也是园书目》作《钱大尹智勘绯衣梦》。现存《古名家杂剧》本、《古杂剧》本与《脉望馆钞校古今杂剧》本。
□刘夫人庆赏五侯宴：五折一楔子。本剧是否关撰，尚不能肯定。剧中较多描写了关剧其他本子中未出现过的农村生活场景，还采用了五折一楔子的形式。这在关剧中属破例。这些地方都说明本剧是否关撰确存在疑点。现存《脉 □邓夫人苦痛哭存孝：四折。现存有《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□山神庙裴度还带：四折一楔子(楔子在第四折前)。按元末明初贾仲明也有《裴度还带》剧，天一阁本《录鬼簿续编》题目正名为"长安市□涯报恩，山神庙裴度还带"。因此有人认本剧为贾作。现存《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□状元堂陈母教子：四折一楔子。本剧名目孟称舜本、曹栋亭本《录鬼簿》俱不载，思想倾向、艺术风格和关汉卿其他喜剧不类，疑非关作。现存《脉望馆钞校本古今杂剧》本与《孤本元明杂剧》本。
□闺怨佳人拜月亭：原本未分折目，实应为四折一楔子。有《元刊杂剧三十种》本，仅存曲词及部分科白。
□诈妮子调风月：原本未分折目，实应为四折，有《元刊杂剧三十种》本，仅存曲词及部分科白。
□关张双赴西蜀梦：有《元刊杂剧三十种》本，无"题目正名"及科白，仅有四套曲词。
此外有剧目流传的尚有下列45种：
(1)董解元醉走柳丝亭（《录鬼簿》著录剧名,已佚，下同）
(2)丙吉教子立宣帝 (3)薄太后走马救周勃
(4)太常公主认先皇 (5)曹太后死哭刘夫人
(6)荒坟梅竹鬼团圆 (7)风月状元三负心
(8)没兴风雪瘸马记 (9)金银交钞三告状
(10)苏氏进织锦回文 (11)□仙桥相如题柱
(12)金谷园绿珠坠楼 (13)汉匡衡凿壁偷光
(14)刘夫人书写万花堂 (15)吕蒙正风雪破窑记
(16)晏叔原风月鹧鸪天 (17)姑苏台范蠡进西施
(18)开封府萧王勘龙衣 (19)柳花亭李婉复落娼
(20)甲马营降生赵太祖 (21)贤孝妇风雪双驾车
(22)双提尸鬼报汴河冤 (23)老女婿金马玉堂春
(24)宋上皇御断姻缘簿 (25)崔玉箫担水浇花旦
(26)隋炀帝牵龙舟 (27)风雪狄梁公
(28)屈勘宣华妃 (29)月落江梅怨
(30)管宁割席 (31)白衣相高凤漂麦
(32)孙康映雪 (33)唐明皇哭香囊

王和卿《【双调】拨不断》原文及翻译赏析

【双调】拨不断原文： 大鱼

胜神鳌，夯风涛，脊梁上轻负著蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹恨东洋小，太公怎钓？

绿毛龟

绿毛稠，绕池游，口中气吐香烟透。卖卦的先生把你脊骨飏，十长生里伴定个仙鹤走，白大夫的行头。

长毛小狗

丑如驴，小如猪，《山海经》检遍了无寻处。遍体浑身都是毛，我道你有似个成精物，咬人的笤帚。

自叹

恰春朝，又秋宵，春花秋月何时了。花到三春颜色消，月过十五光明少，月残花落。

王大姐浴房内吃打

假胡伶，聘聪明。你本待洗腌臜倒惹得不干净，精尻上匀排七道青，扇圈大膏药刚糊定，早难道外宣无病。

偷情为获

鸡儿啼，月儿西，偷情方暂出罗帏。兢兢业业心儿里，谁知又被人拿起，含羞忍耻。

胖妻夫

一个胖双郎，就了个胖苏娘，两口儿便似熊模样。成就了风流喘豫章，绣帏中一对儿鸳鸯象，交肚皮厮撞。

诗词作品： 【双调】拨不断 诗词作者：【 元代 】 王和卿

关汉卿历史剧的救风尘

　　《救风尘》，杂剧剧本。元代关汉卿作，是一部杰出的现实主义古典喜剧，全剧共四折。关于关汉卿 历史 剧的救风尘你又知道多少呢?下面是我为大家整理的关汉卿历史剧的救风尘，希望对大家有帮助。

　　关汉卿历史剧的救风尘之剧情说明

　　剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍。婚后宋引章饱受虐待，写信向赵盼儿求救。因周舍不肯轻易放过宋引章，赵盼儿巧用计策。她浓妆艳抹，假意愿嫁周舍，自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁。赵盼儿要周舍先休了宋引章才肯嫁他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写了休书，赶走宋引章。赵盼儿与宋引章二人一同离去，途中赵盼儿将宋引章手中休书另换一份。周舍发觉上当，赶上她们，一把抢过宋引章手中休书并毁掉，还到官府状告赵盼儿诱拐妇女。赵盼儿反告他强占有夫之妇，使安秀才到堂作证，又出示周舍亲手所写休书。[1]赵盼儿证据确凿，周舍不能胜她，受杖刑责罚。宋引章与安秀才结为夫妇。《救风尘》全名《赵盼儿风月救风尘》，现存版本有：明脉望馆校藏《古名家杂剧》本、《新续古名家杂剧》宫集本、《元曲选》乙集本、《元曲大观》本、《元人杂剧全集》本。

　 　关汉卿历史剧的救风尘之原文

　　第一折

　　(冲末周舍上)酒肉场中三十载。花星整照二十年。一生不识柴米价。只少花钱共酒钱。自家郑州人氏。周同知的孩儿周舍是也。自小上花台做子弟。这汴梁城中有一歌者。乃是宋引章。他一心待嫁我。我一心待娶他。争奈他母亲不肯。我今做买卖回来。今日是吉日良辰。一来探望他母亲。二来题这门亲事。走一遭去。(下)(卜儿同外旦上)花有重开日。人无再少年。老身汴梁人氏。自身姓李。夫主姓宋。早年亡化已过。止有这箇女孩儿。名做宋引章。俺孩儿拆白道字。顶真续麻。无般不晓。无般不会。有郑州周舍与孩儿作伴。一箇待要娶。一箇待要嫁。只是老身谎彻梢虚。则怕久后受苦。(外旦)你你。不妨事。我一心则待要嫁他。(卜)随你。随你。(周舍上)自家周舍。来到这门首也。只索进去。(做见科)(外旦)周舍。你来了也。(周)我一径的来问亲事。母亲如何。(外旦)母亲许了亲事也。(周)我见母亲去。(做见科)母亲。我一径的来问这亲事里。(卜)则今日好日辰。我许了你。则休欺负俺孩儿。(周)我并不敢欺负大姐。母亲。把你那姊妹弟兄都请下者。我便收拾来取则。(下)(卜)大姐。你在家执料。我去请那一般的老姊妹去。(下)(外旦)母亲去了。看有甚么人来。(安秀实上)屈子投江千古恨。颜回乐道一生贫。小生姓安。名秀实。洛阳人氏。平生以花酒为念。到此汴梁。有一歌者宋引章。和小生作伴。当初他要嫁我来。如今却嫁了周舍。他有个八拜交的姐姐。是赵盻儿。我如今央他劝他一劝。早来到也。赵大姐在家么。(正旦上)妾身赵盻儿是也。恰待做些针指生活。只听的有人叫门。我开开这门试看则。(见科)我道是谁。原来是妹夫。你那里去来。(安)我一径的来相烦你。当初姨姨引章要嫁我来。如今却要嫁周舍。我央你劝他一劝。(正旦)当初这亲事不许你来。如今又要嫁别人。姻缘事非同容易也呵。

　　【仙吕点绛唇】妓女追陪。觅钱一世。临收计。怎做的百纵千随。知重喒风流婿。

　　【混江龙】我想这姻缘匹配。少一时一刻强难为。如何可意。怎的相知。怕不便脚搭着脑杓成事早。久以后手拍着胸脯悔时迟。寻前程。觅下稍。恰便似黑海也似难寻觅。人心料的不问。天理何为。

　　【油葫芦】姻缘簿全凭我共你。谁不待拣一个聪□的。他每都拣来拣去转一回。待嫁一个老实的。又怕尽世儿难相配。待嫁一个聪俊的。又怕半路里相抛弃。遮莫向狗溺处藏。遮莫向牛屎里堆。忽地便喫了一箇合扑地。那时节睁着眼怨他谁。

　　【 天下 乐】我想这先嫁人一般女伴每。折倒的容仪瘦似鬼。受了些难分说难告诉闲气息。我看了寻前程俊女娘。我判了这几日。我一世没男儿直甚颓。

　　妹夫。我可也待嫁个客人。有个比喻。(安)喻将何比。(旦)

　　【那? 令】待粧一个老寔。学三从四德。争奈是匪妓。都三心二意。端的是那的是三梢末尾。俺虽尸?立在柳陌中。花街内。可是那件儿便宜。

　　【鹊踏枝】俺说是卖虚脾。他可得逞狂为。一个个败坏人伦。不辨贤愚。出来一个个绰皮。但来两三遭。不问那廝要钱。他便道。这弟子敲谩儿里。到说俺女娘每不省越着迷。

　　【寄生草】他每有人爱为娼妓。有人爱作次妻。干家的落取些虚名利。买虚的看取些羊羔利。嫁人的见放着傍州例。他正是南头做了北头开。东行不见西行例。

　　妹夫。你且坐一坐。我去劝他。劝的省时。你休欢喜。劝不省时。休烦恼。(安)我不必坐。我且回家去等信罢。大姐留心者。(下)(旦见外旦云)鹿牙这科子糨手。他撇着坐。你那里人情去里。(外旦)我不人情去。我待嫁人里。(旦)正来与你保亲来。(外旦)你保谁。(旦)保安秀才。(外旦怒云)我嫁了安秀才呵。一对儿好打莲花落。(旦)你待嫁谁。(外旦)我嫁周舍。(旦)你如今嫁人。莫不还早里(外旦)有甚么早不早。今日也大姐。明日也大姐。出了一包儿脓。我嫁了一个张郎家妇。李郎家妻。立个妇名。我做鬼也风流。(旦)

　　【村里迓鼓】你也合三思。然后再思可矣。你如今年纪小里。我与你慢慢的别寻个姻配。你可便宜。守着铜斗儿家缘家计。则你歹姐姐衷肠话劝妹妹。则怕受不过男儿气思。

　　那做丈夫的做的子弟。做子弟的做不的丈夫。(外旦)你说我听咱。(旦)

　　【元和令】做丈夫的做子弟。他终不解其意。做子弟的他影儿里会虚脾。那做丈夫的忒老实。(外旦)那周舍穿着一架子衣服。可也堪爱也。(旦)那廝虽穿着几件虼蜋皮。人伦事晓的甚的。

　　妹子也。你为甚么就要嫁他。(外旦)则为他知重您妹子。因此要嫁他。(旦)他怎么知重你。(外旦)一年四季。夏天我好的一觉晌睡。他替你妹子打着扇。冬天替你妹子温的铺盖儿煖了。着你妹子歇息。但你妹子那里人情去。你妹子穿那一套衣服。戴那一付头面。替你妹子提领系。整钗环。只为他这等知重你妹子。因此上我要嫁他。(旦)你原来为这股嫁他。

　　【上马娇】我听的说就里。你原来为这的。引的我忍不住笑微微。你道是暑月间扇子搧着你睡。冬月间着炭火煨。烘炙着绵衣。

　　【游四门】喫饭处把匙头挑了筋共皮。出门去提领系整衣袂。戴插头面整梳篦。行?真一味是虚脾。女娘每不省越着迷。

　　【胜葫芦】休想这子弟道求食。娶到他家里。多无半载相抛弃。又不敢把他禁害。着拳椎脚踢。打的你哭啼啼。

　　【么】恁时节船到江心补漏迟。烦恼怨他谁。事要前思。免劳后悔。我也劝你不得。有朝一日准备着搭救你块望夫石。

　　久以后你受苦呵。休来告我。(外旦)我便有那该死的罪。我也不来央告你。(周舍上)小的每。把这礼物摆的好看些。(旦)来的敢是周郎。那廝不言语便罢。他若但言。着他吃我几嘴好的。(周)那壁姨姨敢是赵盻儿么。(旦)然也。(周)请姨姨吃些茶饭波。(旦)你请我。家里饿皮脸也。揭了锅儿底也。暗子里秋月。不曾见这等食。(周)央及姨姨保门亲事。(旦)你着我保谁。(周)保宋引章。(旦)你着我保宋引章。那些儿保他。那针指油面。 刺绣 铺房。大裁小剪。生儿长女。(周)这婆娘好歹嘴也。我已成了事了。不索央你。(旦)我去罢。(做出门科)(安冲上。云)姨姨。劝的引章如何。(旦)不济事了也。(安)这等呵。我上朝求官应举去也。(旦)你且休去。我有用你处里。(安)依着姨姨说。我去客店中安下去。(下)(旦)

　　【赚煞】这妮子是狐魅人女妖精。缠郎君天魔祟。则他那裤儿里休猜做有腿。吐下鲜红血。则当做苏木水。耳边休采那等闲食。那的是最容易。剜眼睛嫌的。则除是亲近。随着他便欢喜。着他疾省呵。哎。你个双郎子弟。安排下金冠霞帔。一个夫人也。来到手里。自家了却。则为三千张茶引嫁了冯魁。(下)

　　(周)去辞了母亲。着大姐上轿。喒回郑州去来。(同外旦下)

　　第二折

　　(周舍上)自家周舍是也。我骑马一世。驴背上失了一脚。我为娶这妇人呵。磨了半截舌头。今日是吉日良辰。着这妇人上了轿先行。我骑了马。离了汴京。来到郑州。让他轿子先行。怕那一般的舍人说周舍娶了宋引章。怕人笑话。则见那轿子一晃一晃的。我向前打那抬轿的小廝道。你这等欺辱人。举起鞭子就打。问他道。你走便走。晃怎么。那小廝道。不干我事。你你在里边不知做甚么。我着鞭子挑起轿帘一看。则见他精赤条条地在里面打斤斗。来到家中。我说你套一床被我盖。我到房里。只见被子到高似床。我便叫。那妇人在那里。则听的被子里答应道。周舍。我在被子里面里。我道。被子里面做甚么。他道。我套绵被。把我番在里头了。我拿起棍来。恰待要打。他道。周舍。打我不打紧。休打了隔壁王婆婆。我道。好也。把邻舍都番在被里面。我褡护上掉了一根带儿。着他缀一缀。他道。我缀了。我道。在那里。他道。我缀的牢牢的里。着我衣裳高处看。无有。可那里去了。拿过镜子则一照。把根带儿缀在肩头上。兀的是你的生活。兀那妇人。我手里有打杀的。无有买休卖休的。我吃酒去也。回来慢慢的打你。(下)(外旦上)不信好人言。必有恓惶事。当初赵家姐姐劝我不信。进的门来。打了我五十杀威棒。我这隔壁有个王货郎。他如今去汴梁做买卖。我写一封书稍将去。着俺母亲和赵家姐姐来救我。若来迟了。我无那活的人也。天也。只被你打杀我也。(下)

　　(卜儿哭上)满怀心腹事。尽在不言中。自家宋引章的母亲是也。有我女孩儿从嫁了周舍。昨日王货郎寄信来。上写着道。从到他家。进门打了五十杀威棒。如今朝打暮骂。急急央赵家姐姐来救我。我拿着书。去与赵家姐姐说知。怎生救他去。引章孩儿。则被你痛杀我也。(下)

　　(旦上)自家赵盻儿是也。这门衣饭几时是了也呵。我也待寻个前程。这些时消息也甚好。

　　【商调集贤宾】咱收心待嫁人。早引起那话头。听的道谁揭债谁买休。他每待强巴劫深宅大院。便待折摧了舞榭歌楼。一个个眼张狂似漏了网的游鱼。一个个嘴卢都似跌了弹的斑鸠。御园中可不道是栽路柳。好人家怎容这等娼优。他便初间时有些志诚。临老也没来由。

　　【逍遥乐】那一个不因循成就。那一个不顷刻前程。那一个不等闲间罢手。他每一做一个水上浮沤。和爷娘结下不廝见的冤仇。恰便似日和月参辰卯酉。正中那男儿机彀。他使那千般贞烈。万种恩情。到如今一笔都勾。

　　看有甚么人来。(卜儿上)可早来到也。我索过去。(做见科。云)大姐。烦恼杀我也。 (旦)你你。你为甚么哭哭啼啼。(卜)好教大姐知道。引章不听你劝。嫁了周舍。进门去打了五十杀威棒。如今打的看看至死。不久身亡。姐姐。怎生是好。(旦)引章喫打也。

　　【金菊香】想当日他暗成公事。今日决成仇。我当初作念你的言词。今日都应口。则你那说着去时恰便似去秋。似这般燕侣莺俦。畅好是容易恩爱结绸缪。

　　【醋葫芦】你铺排着天长和地久。指望并肩携素手。蓦入门知滋味便合休。几番家眼睁睁打乾净待离了我这手。赵盻儿。你做的今见死不救。羞见这园中杀白马宰乌牛。

　　你道当初这般呵。谁着你嫁来。(卜)大姐。周舍说誓来。(旦)

　　【醋葫芦】那一个不口?参可可道横死亡。那一个不实丕丕拔了短筹。则你这亚仙子母老实头。普天下爱女娘的子弟口。你你。不则周舍说谎也。那一个不揜麻各般说咒。恰似秋风过耳休休。

　　(卜)姐姐。怎生搭救引章孩儿。(旦)你你。我有两个压被的银子。喒两个拿着买休去来。(卜)他说来。则有打死的。无有买休卖休的。(旦寻思科。做与卜耳语科云)则除是这般。(卜)可是中也不中。(旦)不妨事。将书来我看。(卜递书科。旦念云)引章拜上姐姐并奶奶。自别之后。果应其言。当初不信好人言。果有恓惶事。进他门来。打我五十杀威棒。如今朝打暮骂。你来的早。还得见我。来得迟呵。不能勾见我面了。只此拜上。妹子也。当初谁教你这等来。

　　【醋葫芦】想当初有忧呵同共忧。有愁呵一处愁。他道是残生早晚丧荒丘。做了个游街野巷村务酒。你道是百年之后。妹子也。你不道来。这个也大姐。那个也大姐。出了一包脓。不如嫁个张郎妇。李郎妻。立一个妇名儿。做鬼也风流。

　　你你。那寄书的去了不曾。(卜)还不曾去里。(旦)我写一封书。寄与引章去。(做写科)

　　【后庭花】我将这知心书亲自修。教他把天机休泄漏。传示与休莽戆收心女。拜上你浑身疼的歹事头。写就了也。到那里呵。我则索再梳头。身穿上些锦绣。那廝每日家不住手。无情的棍棒丢。浑身上鲜血流。逐朝家如暴囚。扭捏的身分儿搊。贴翠钿上额颅。绕珍珠衔凤口。梳妆的我不见丑。

　　【双鴈儿】我着这粉脸儿搭救你个女眷牛。割舍了一不做二不休。拚了由他咒也波咒。不是我说大口。怎出我烟月手。

　　你你。你放心。(卜)姐姐。到那里子细着。烦恼杀了我也。(旦)

　　【浪里来煞】不须你心内忧。你可便莫?#93;愁。我直着花叶不损觅归秋。那廝爱女娘的心。见的便似驴共狗。卖弄他那玲珑剔透。我到那里。三言两句。肯写休书。万事俱休。若是不肯写休书。我将他掐一掐。拈一拈。搂一搂。抱一抱。着那廝通身酥。遍体麻。鼻凹上抹上一块砂糖。着那廝舔又舔不着。吃又吃不着。赚得那廝写了休书。引章将的休书来。淹的撇了。我这里出的门儿。可不是一场风月。我着那汉一时休。(下)

　　第三折

　　(周舍同店小二上)万事分已定。浮生空自忙。店小二。你开着客店。我那里希罕你那房钱养家。有那等好科子来你这客店里。你便来叫我。(小二)我知道。一时那里寻你去。 (周)你来粉房里寻我。(小二)粉房里没有呵。(周)赌房里来寻。(小二)赌房里没有呵。(周)牢房里来寻。(下)(小闲挑笼上)钉靴雨伞为活计。偷寒送煖作营生。自家小闲的便是。平生做不的买卖。止是与歌者姐姐每叫些人。两头往来传消寄信都是我。这里有个大姐赵盻儿。着我收拾两箱子衣服行李往郑州去。都收拾了。请姐姐上马。(旦上)小闲。我这等打扮可冲动那廝么。(小闲倒科)(旦)你做甚么里。(小闲)休道冲动那廝。这一会儿连小闲也酥倒了。(旦)

　　【正宫端正好】则为他满怀愁。心间闷。做的个进退无门。那婆娘家一涌性。无思忖。我可也强打入迷魂阵。

　　【滚绣毬】我这里微微把气喷。输个姓因。怎不教那廝背槽抛粪。更做道普天下无他这等郎君。想着容易情。忒献勤。几番家待要不问。第一来我则是可怜见无主娘亲。第二来是我惯曾为旅偏怜客。第三来也是我自己贪杯惜醉人。到那里呵。也索费些精神。

　　早来到郑州地方了。小闲接了马者。且在柳阴下歇一歇咱。(小闲)我知道。(旦)小闲。喒闲口论闲话。这好人家好举止。恶人家恶家法。(小闲)姐姐。你说我听。(旦)

　　【倘秀才】县君的则是县君。妓人的则是妓人。怕不扭捏着身子蓦入他门。怎禁他使数的到支分。背地里暗忍。

　　【滚绣毬】那好人家将粉扑儿浅淡匀。那里像喒乾茨腊手抢着粉。好人家将那篦梳儿慢慢地铺?。那里像喒解了那襻胸带。下颏上勒一道深痕。好人家知个远近。觑个向顺。那些个好人家风韵。那里像喒门。恰便似空房锁定个胡孙。有那千般不实乔躯老。有万种虚嚣歹议论。断不了风尘。

　　(小闲)这里一个客店。姐姐好住下罢。(旦)叫店家来。(店小二见科)(旦)小二哥。你打扫一间乾净房儿。放下行李。你与我请将周舍来。说我在这里久等多时也。(小二)我知道。(做行科)小哥在那里。(周舍上)店小二。有甚么事。(小二)店里有个好女子请你里。 (周)喒去来。(做见科)是好一个科子也。(旦)周舍来了也。

　　【滚绣毬】俺那妹子儿有见闻。可有福分。抬举的个丈夫俊上添俊。年纪儿恰正青春。(周)我那里曾见你来。我在客火里。你弹着一架筝。我不与了你个褐袖段儿。(旦)小的不知道。(小闲)不是他与褐紬。(周)早起杭州散了。赶到陕西。客火里吃酒。我不与了大姐一分饭来。(旦)小的每不曾见。你则是忒现新。忒忘昏。更做道你眼钝。那唱词话的有两句留文。喒也曾武陵溪畔曾相识。今日佯推不认人。我为你断梦劳魂。

　　(周)我想起来了。你敢是赵盻儿么。(旦)然也。(周)然你你你那耳根。当初破亲也是你来。关了店门。则打这小闲。(小闲)你休要打我。俺姐姐将着锦绣衣服。一房一卧来嫁你。你到打我。(旦)周舍。你坐的。你听我说。你在南京时。人说个周舍名字。说的我耳满鼻满的。则是不曾见你。自见了你呵。我不茶不饭。听的你娶了宋引章。我待嫁你。你却着我保亲。

　　【倘秀才】我当初倚大呵粧儇主婚。须是我火性起特故里破亲。你这廝外相儿通就里村。你今日结婚姻。喒罢论。

　　我好意将着车辆鞍马奁房来断送。你划地将我打骂。小闲拦回车儿。喒家去来。(周)早知姐姐来嫁我。怎肯打舅舅。(旦)你真个不知道。你既不知。你休出店门。只守着我坐的。(周)休说一两日。就是一两年。您儿也坐的将去。(外旦上)周舍。两二日不家去。我寻到这店门首。我试看则。原来是赵盻儿和周舍坐的。兀那老弟子不识羞。直赶到这里来。周舍。你放心。等你来家呵。我拿一把刀子。你拿一把刀子。和你一递一刀子截里。(下)(周)我和你抢生吃里。不是你你在这里。我打杀你。(旦)

　　【脱布衫】我更是的不待饶人。我为甚不敢明闻。肋底下插柴自忍。不忍你便打他一顿。

　　【小梁州】可不道一夜夫妻百夜恩。你可便息怒停嗔。你村时节背地里使些村。对着我合思忖。那一个双同叔打杀麒麟。

　　【么】则见我恶哏哏摸按着无情棍。有火性的不似你个郎君。你拿着偌粗的棍棒。倘或打杀他呵。可怎了。(周)丈夫打杀老婆不该偿命。(旦)这等说。谁敢嫁你。(背唱)我假意瞒。虚科儿喷。着这廝有家难? ?奔。妹子。你试看风月救风尘。

　　周舍。你好道儿。你这里坐着。点的你媳妇来骂我这一场。小闲。拦回车儿。喒回去来。(周)好你你请坐。我不知道他来。我若知道他来。我就□该死。(旦)你真个不曾使他来。这妮子不贤惠。打一棒快毬子。你舍的宋引章。我一发嫁你。(周)我到家里就休了他。(背云)且慢着。那个妇人是我打怕了的。与他一纸休书。那妇人便去了。这女子他可不嫁。不弄的尖担两头脱了。休的容。易把这女子摇撼的实着。(向旦云)你你。您孩儿肚肠是驴马的见识。我今家去把媳妇休了呵。你你。你把肉吊? 儿放下来。可不嫁你。做的个尖担两头脱。你你。你言?免下个誓。(旦)周舍。你真个教我赌咒。你若休了媳妇。我不嫁你呵。我着堂子里马踏杀。灯草打折?儿骨。你逼的我赌这般重咒也。(周)将酒来。(旦)休买酒。我车儿上有十瓶酒里。(周)买羊来。(旦)休买羊。我车上有个熟羊里。(周)买红去。(旦)休买红。我箱子里有一对大红罗。周舍。争甚么那。你的便是我的。我的就是你的。

　　【煞尾】则这紧的到头终是紧。亲的原来只是亲。凭着我花朵儿身躯。? 条般年纪。为这锦片也似前程。倒陪了十万贯家缘。十米九康。问甚么两妇三妻。受了些万苦千辛。我着人头上气忍。不枉了一世做郎君。

　　【尾声】你穷杀呵甘心受分捱贫困。你富呵休笑我饱煖生淫惹人议论。您中心觑个意顺。休了你门内人。教的钱财不使半文。领将来人到陪了几定银。家业家私待你六亲。肥马轻裘待你一身。倒陪了家缘和你为眷姻。我若还嫁了你。我不比宋引章针指油面。刺绣铺房。大裁小剪。我将你写了的休书正了本。(同下)

　　第四折

　　(外旦上)周舍敢待来也。(周舍上见科)(外旦)周舍。你吃甚么茶饭。(周怒云)好也。将纸笔来。写与你一纸休书。你快走。(外旦接休书科云)我有甚么不是。你休了我。(周)你还在这里。你快走。(外旦)你真个休了我也。(出门科)(云)我出的这门来。周舍也。你好痴也。赵盻儿姐姐。你好强也。我将着这休书。直至店肆中去。望姐姐去也。(下)(周)我却去店肆中娶那妇人去来。(下)

　　(店小二上)这早晚不见周小哥来。(周舍上)店小二。恰纔成的那妇人在那里。(小二)你刚出门。他也上马去了。(周)到着他道儿了。将马来。我赶将他去。(小二)马揣驹了。 (周)? 骡子。(小二)骡子思粪。(周)? 驴子。(小二)驴子漏蹄。(周)我步行赶将他去。(下)(小二)我也赶将他去。(下)

　　(旦同卜儿外旦上)(卜云)若不是姐姐。怎能勾出的这门也。(旦)走。走。走。

　　【双调新水令】笑吟吟案板似写着休书。则俺脱空故人何处。卖弄他能爱女。有权术。怎禁他得胜葫芦说到有九千句。

　　引章。你再要嫁人呵。我将这休书与周舍去。将那休书来。我试看咱。再嫁人呵。只来问我。(周舍赶上科)那里去。宋引章。你是我的老婆。(外旦)周舍。你与了我休书。赶出我来了。(周)休书上手模印五个指头。那里四个指头是休书。(外旦展看科)(周夺科)(外旦不与科)(周咬碎科)(外旦)姐姐。周舍咬了我的也。(旦上救科)(周)你也是我的老婆。(旦)我怎么是你的老婆。(周)你吃了我的酒来。(旦)我车上有十瓶好酒。怎么是你的。(周)你可受我的羊来。(旦)我自有一只熟羊。怎么是你的。(周)你受我的红定来。(旦)我自有大红罗。怎么是你的。

　　【乔牌儿】酒和羊车上物。大红罗自将去。你一心淫滥无是处。要将人白赖取。

　　(周)你说了誓嫁我来。

　　【庆东原】俺须是卖空虚。凭着那说来了言咒誓为活路。怕你不信呵。走遍花街请妓女。道死了全家誓。说道无重数。论报应全无。若依着咒盟言。死的来灭门户。

　　引章妹子。你跟将他去。(外旦怕科云)姐姐。跟了他去就是死。(旦)

　　【落梅风】则为你无重数。恰模糊。(周)休书已毁了。你不跟我去待怎么。(外旦怕科)(旦)妹子休荒莫怕。咬碎的是假休书。我特故抄与你个休书题目。我跟前见放着你亲模。(周夺休书科)(旦)便有九头生也拽不出去。

　　(周扯二旦云)明有王法。我和你告官去来。(同下)(孤一行上)声名德化九重闻。良夜家家不闭门。雨后有人耕绿野。月明无犬吠花村。小官郑州守李公弼是也。今日升起早衙。看有甚么人来。张千喝撺箱。(张)理会的。(周舍同二旦卜儿上)(周云)冤屈。(孤)告甚么事。(周)大人可怜见。混赖我媳妇。(孤)谁混赖你的媳妇。(周)是赵盻儿设计混赖我媳妇宋引章。(孤)那妇人怎么说。(旦)

　　【鴈儿落】这廝心狠毒。这廝家豪富。行?真一味虚肚肠。不干些实活路。

　　【得胜令】宋引章有亲夫。他强占作妻室。淫乱心情歹。凶顽胆气粗。无徒。到处里胡为做。见放着休书。望恩官明鉴取。

　　大人。宋引章是有丈夫的。被周舍强占为妻。昨日又与了休书了。(孤)她丈夫是谁。 (旦)是安秀才。(孤)周舍。他是有丈夫的。你怎生还赖是你的妻。这桩事我尽知也。若不看你父亲面上。送你有司问罪。您一行人听我下断。周舍杖六十。与民一体当差。宋引章仍归安秀才为妻。赵盻儿等宁家住坐。只为老虔婆爱贿贪钱。赵盻儿细说根原。呆周舍不安本业。安秀才夫妇团圆。(旦)

　　【收尾】对恩官一一说详细。分剖开贪夫怨女。面糊盆再休说死生交。风月所别寻莺燕侣。

　　题目　念彼观音力。还着於本人。

　　正名　虚脾瞒俏倬。风月救风尘。

　 　关汉卿历史剧的救风尘之作者 个人资料

　　关汉卿大约生于金代末年(约公元1229年?1241年)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)，元代杂剧作家。号已斋叟(一作一斋)。关于关汉卿的籍贯,元大都(今北京市)(《录鬼簿》)、解州(在今山西运城) (《元史类编》卷三十六)、祁州(在今河北)(《祁州志》卷八)等不同说法。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为?驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头?，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有《南吕一枝花》赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。他曾毫无惭色的自称：?我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。?在《南吕一枝花?不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：?我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆?。据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。关汉卿是一位熟悉勾栏伎艺的戏曲家，《析津志》说他"生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠"。明代臧晋叔《元曲选?序》说他"躬践排场,面敷粉墨。以为我家生活,偶倡优而不辞"。关汉卿在元代前期杂剧界是领袖人物，玉京书会里最著名的书会才人。据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》记载，他和杂剧作家杨显之、梁进之、费君祥，散曲作家王和卿以及著名女演员朱帘秀等均有交往，和杨显之、王和卿更见亲密。

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