蒋蔼

蒋蔼

蒋蔼(1621-1644)，字志和，华亭（今上海市松江）人，一作虞山（今江苏常熟）人。天启、崇祯（1621-1644）时人。善画山水学沈士充，苍劲多用渴笔。规摹唐、宋皆能神合。陈继儒题其画卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微，染于毫端，岂惟气吞时流，即董宗伯，（其昌）见之，几下卫夫人之叹。”

◇ 艺术特色 ◇

善画山水，学沉士充，苍劲多用渴笔。规摹唐、宋皆能神合。陈继儒题其画卷云：“自唐、宋、元名家，皆撮其精微，染于毫端，岂惟气吞时流，即董宗伯(其昌)见之，几下卫夫人之叹。

◇ 作品赏析 ◇

蒋蔼 《长林高逸图》

蒋蔼《溪山待渡图》

蒋蔼 《清崖耸秀》

上海民间的传奇艺术：松江画派

　　上海是一个传奇的城市，它临近黄浦江边，经历了两千多年的纷纷扰扰，世事变迁。它的繁华，它的发展也是有目共睹，让人无法直视。而它的民间艺术也源远流长。那么，你想知道在众多画家中，松江画派的故事吗？就跟着我一起了解 上海文化 吧！

　　明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是当时全国工商业比较发达的城市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而兴盛。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了“华亭派”、“云间派”、“苏松派”，这三个画派。他们都是松江地区（今属上海市）人，风格主要追随董其昌，用笔洗练、墨色清淡，是与吴门派关系最密切的山水画派。这些画派的画学观点、创作思想基本一致，在董其昌影响下，至清初遂形成独霸画坛的“四王”派系。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。

　　松江画派，艺术流派。明代末期，江南松江府地区工商业发达，文化艺术兴盛，出现了以顾正谊为首的“华亭派”，赵左为首的“苏松派”，沈士充为首的“云间派”，被统称为“松江画派”或“云间画派”。其中，董其昌是此派最有成就的人物，他融宋元诸名家之长，所作山水树石，烟云流润，秀逸潇洒，具有平淡和洗练的特点。他的画学思想对后世也有着深远影响，莫士龙、陈继儒、程嘉燧、李流芳等从之。

　　 流派特色
　　他们在美学思想和绘画风格上基本一致，讲究水晕墨章，古雅神韵，富于江南清疏情致，一般认为该画派对后世及“海上画派”的形成具有较大影响。

　　与其说松江画派是一个画家群体，不如说是以董其昌为代表和领袖的绘画风格类别，甚至说，松江画派在中国画史上的影响力主要生发于董其昌，也唯有在明代画坛上，董其昌执松江画派之牛耳并对后世产生了不可忽视的影响。

　　以国画大师董其昌为代表的松江画派的一个重要艺术特征，就是他们在笔墨渊源上均以元四家为宗，并上溯董巨，和董其昌一样，他们主要以董巨、元四家为宗，但具体面目又各各不同。莫是龙“书画宗米南宫、黄子久”，陈继儒把大小米、高克恭、国画大师倪瓒等列为自己心仪祟尚的“方外不食烟火人”。就是作为松江画派的依托，顾正谊、宋旭、赵左、宋懋晋、沈士充等的笔墨渊源，也多是在元四家基础之上，染指于董、巨、米、高。

　　因此，松江画派的艺术成就，也就建立在国画大师对吴浙两派末流的反叛上，他们为了力矫文徵明学赵孟頫、王蒙的细密、甜腻、繁琐和纤弱，革去浙派的硬、板、秃、拙，于是舍赵、王的笔墨图式而以黄公望、倪瓒为基础，上溯董、巨，又参以米芾、高克恭的韵致，终于开创出一种比国画大师董源、巨然、米芾、高长恭等更加温润、秀雅、恬淡和静逸的艺术风格。

　　可能你也是：
　　 惟妙惟肖的重庆綦江农民版画
　　 久负盛名的厦门四大建筑风格
　　 河北曲艺的文化“奇葩”－唐剧
　　 天津传统的民间手工艺品“魏记风筝”

明代画家介绍

王绂（1362-1416）明，字孟端，后以字行，号友石生、又号九龙山人。
戴进（1388-1462）明，字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今杭州）人。
沈周（1427-1509）明，字启南，号石田，自称白石翁，清河书画舫谓初号玉田翁。“明四家”。
吴伟（1459-1508）明，字士英，一作世英，江夏（今湖北武昌）人。
唐寅（1470-1523）明，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。“明四家”。
文徵明（1470-1559）明，名壁或作璧，号衡山居士，长洲(今江苏苏州)人。“明四家”。
吕纪（1477-？）明，字廷振，一作廷孙，号乐愚，一作乐渔，鄞（今浙江宁波）人。擅花鸟。
陈淳（1482-1544）明，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，苏州（今江苏苏州）人。
仇英（1493-1560）字实父，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县（今江苏苏州）人。“明四家”。
周臣（？-1535）明，字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人。山水师陈暹。
孙克弘（1533- 1611）明，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。所画苍松老柏澄泓萧瑟。
张宏（1577-1652）字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人。善画山水，笔力峭拔，墨色湿润。
蓝瑛（1585-1666）明，字田叔，号蜨叟，钱塘（今浙江杭州）人。工书善画，长于山水、梅竹。
文彭（1498-1573）明，字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。
徐渭（1521-1593）明，字文清，更字文长，号天池，山阴（今浙江绍兴）人。
陈洪绶（1599-1652）明，字章侯，号老莲，浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。
董其昌（1555 - 1636）明，字玄宰，号思白。华亭（今上海闵行区马桥）人。
蒋蔼（1621-1644）明，字志和，华亭(今上海市松江)人，一作虞山(今江苏常熟)人。
朱耷（1626—约1705）明末清初，既八大山人，明宁王朱权后裔。“清四僧”。

明朝有哪些画家？

王绂（1362-1416）明，字孟端，后以字行，号友石生、又号九龙山人。

戴进（1388-1462）明，字文进，号静庵，又号玉泉山人，钱塘（今杭州）人。

沈周（1427-1509）明，字启南，号石田，自称白石翁，清河书画舫谓初号玉田翁。“明四家”。

吴伟（1459-1508）明，字士英，一作世英，江夏（今湖北武昌）人。

唐寅（1470-1523）明，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。“明四家”。

文徵明（1470-1559）明，名壁或作璧，号衡山居士，长洲(今江苏苏州)人。“明四家”。

吕纪（1477-？）明，字廷振，一作廷孙，号乐愚，一作乐渔，鄞（今浙江宁波）人。擅花鸟。

陈淳（1482-1544）明，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳山人，苏州（今江苏苏州）人。

仇英（1493-1560）字实父，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县（今江苏苏州）人。“明四家”。

周臣（？-1535）明，字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人。山水师陈暹。

孙克弘（1533- 1611）明，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。所画苍松老柏澄泓萧瑟。

张宏（1577-1652）字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人。善画山水，笔力峭拔，墨色湿润。

蓝瑛（1585-1666）明，字田叔，号蜨叟，钱塘（今浙江杭州）人。工书善画，长于山水、梅竹。

文彭（1498-1573）明，字寿承，号三桥，长洲（今江苏苏州）人。文徵明长子。

徐渭（1521-1593）明，字文清，更字文长，号天池，山阴（今浙江绍兴）人。

陈洪绶（1599-1652）明，字章侯，号老莲，浙江诸暨市枫桥镇陈家村人。

董其昌（1555 - 1636）明，字玄宰，号思白。华亭（今上海闵行区马桥）人。

蒋蔼（1621-1644）明，字志和，华亭(今上海市松江)人，一作虞山(今江苏常熟)人。

朱耷（1626—约1705）明末清初，既八大山人，明宁王朱权后裔，别号甚多。“清四僧”。

松江画派的介绍

明代松江，地处江浙两省的交通要冲，是当时全国工商业比较发达的城市，常有各地的文人学士过往，文化艺术因此而兴盛。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了“华亭派”、“云间派”、“苏松派”，这三个画派。他们都是松江地区（今属上海市）人，风格主要追随董其昌，用笔洗练、墨色清淡，是与吴门派关系最密切的山水画派。这些画派的画学观点、创作思想基本一致，在董其昌影响下，至清初遂形成独霸画坛的“四王”派系。而在众多的画家中，唯董其昌执画坛牛耳。

本文地址:http://www.dadaojiayuan.com/lishirenwu/5346.html.

声明： 我们致力于保护作者版权，注重分享，被刊用文章因无法核实真实出处，未能及时与作者取得联系，或有版权异议的，请联系管理员，我们会立即处理，本站部分文字与图片资源来自于网络，转载是出于传递更多信息之目的,若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请立即通知我们(管理员邮箱：douchuanxin@foxmail.com)，情况属实，我们会第一时间予以删除，并同时向您表示歉意,谢谢!

上一篇: 吴伟

下一篇: 张瑞图