诗词++霜飞来，枯荷之美，诗境亦有别

“ ”冬日的荷塘，既没有“小荷才露尖尖角”的清澈，也没有“映日荷花别样红”的灿烂，只有几分“留得残荷听雨声”的凄清和几缕“寒水映残荷，冷风摇残枝”的伤感，很少有人会钟情于残荷，却不知残荷较之盛荷，别有一种意境。竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——唐·李商隐有一种美，需要跨越时光的长廊，在繁华凋尽的心卷反复吟读，反复咀嚼，才得其深味。美艳的荷落尽，拂落千年的文明，寂寞在露重的秋。入梦，翘首，月上孤亭，画廊折角，那池残荷。于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗 ”同张爱玲一样，与残荷的不期而遇也是如此。一枝荷，想她的夏天，荷叶如盖，婷婷青青，随风款摆。莲花、芙蕖、水芝菡萏、芙蓉、鞭蓉水芸、红蕖、水华溪客、碧环、玉环鞭蓉、鞭蕖、水旦六月春、水芙蓉......婀娜别致处，清雅飘香来！没有哪些植物，可以像荷一样，得到文人垂青；也从没有植物像它那样，让人去审读这种枯瘦清冷，却伴随死亡的韵味。水陆草木之花，群芳斗艳，尽态极妍，可有谁知晓如莲的心事 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。——南唐·李璟莲叶田田，自是一种凌驾的美，将酷暑放肆到了清凉；残荷听雨，未尝不是一种萧条的美，将枯败蜕幻成了风骨。她，盛开时妖艳醉人，凋落时气象万千。她的自信，可以将生命的火种点燃，起起落落，无一不夸张到了一种高调的极致。枝叶凋零的残荷，可能不是一副张扬的开放模样，亦可能失去了所有取悦于人的颜色。但是，历经凄风冷雨的打击与磨练，真正没有枯萎的，却是她坚韧饱满的，潜藏在孤独美感后的铮铮傲骨。内在的美往往和时间的老去无关。在一隅平常的角落，从容的凋谢，哪怕身形憔悴枯槁，傲人的风骨依然如画如歌。一池残荷，颓枝败叶，余辉残蓬，清风透骨，生命尽头呈现的是美和精致，与哀伤无关。残荷是生命的记录，如诗如画。残荷之美，别有韵味！ 大赛作品集，人手一册哦！已加主编微信的可直接微信联系购买！

风声、雨声、读书声，声声入耳；

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写诗填词

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家事、国事、天下事，事事关心。

有诗还有远方...

关于荷花菊花梅花的古诗句

1.帮忙写出 分别 关于" 梨花 桃花 荷花 杏花 梅花 菊花 "的古诗句桃花： 白居易 《大理寺桃花》 人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处， 不知转入此中来。 崔护：《题城南庄》 去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 桂花： 杨万里 《咏桂》 不是人间种， 移从月中来。

广寒香一点， 吹得满山开。 杏花：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

（宋·志南《绝句》） 荷花： 晓出净慈送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。

菊花： 菊花 黄巢 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

梅花： 疏影横斜水清浅 暗香浮动月黄昏。 林逋 王安石《梅花》 墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。参考资料： ?si=1。

2.描写桃花,荷花菊花,梅花的古诗各三首1、桃花：人间四月芳菲尽， 山寺桃花始盛开。 长恨春归无觅处， 不知转入此中来。 （白居易 《大理寺桃花》 ）去年今日此门中，人面桃花相映红。 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。（崔护：《题城南庄》）心魂役役不曾归，万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃，凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。（齐己《山中春怀》）

2、荷花：毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 （杨万里《晓出净慈送林子方》）萱草含丹粉，荷花抱绿房。鸟应悲蜀帝，蝉是怨齐王。通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。（李商隐《韩翃舍人即事》）荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时（苏轼赠刘景文）

3、菊花： 待到秋来九月八，我花开后百花杀。 冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。（黄巢《菊花》） 少年饮酒时，踊跃见菊花。今来不复饮，每见恒咨嗟。伫立摘满手，行行把归家。此时无与语，弃置奈悲何。（韩愈《晚菊》）闻君新酒熟，况值菊花秋。莫怪平生志，图销尽日愁。（元稹《饮新酒》）

4、梅花： 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。（林逋 《山园小梅》） 墙角数枝梅，凌寒独自开。 遥知不是雪，为有暗香来。（王安石《梅花》）君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。（王维《杂诗》之一）

3.带有梨花.桃花.杏花.荷花.桂花.菊花.梅花.的古诗句每个一句,写清楚点1、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风.（晏殊《寓意》） 院落里，梨花沐浴在如水一般的月光之中；池塘边，阵阵微风吹来，柳絮在空中飞舞.2人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开.（白居易《大林寺桃花》） 四月，平地上正是春归芳菲落尽的时候，但高山古寺之中的桃花竟刚刚开始盛放.3沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.（志南：《绝句》） 阳春三月，杏花开放，绵绵细雨像故意要粘湿我的衣裳似的，下个不停.轻轻吹拂人面的，带着杨柳清新气息的暖风令人陶醉 .4荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝.（苏轼《赠刘景文》） 荷叶败尽，像一把遮雨的伞似的叶子和根茎上再也不像夏天那样亭亭玉立；菊花也已枯萎，但那傲霜挺拔的菊枝在寒风中依然显得生机勃勃.5人闲桂花落，夜静春山空.（王维《鸟鸣涧》）春天的晚上寂静无声，桂花不知不觉地凋落.寂静使春夜里的山更让人觉得空空荡荡.6不是花中偏爱菊，此花开尽更无花.（元稹） 并非我偏爱篱边的菊花，寒风起处万花早已萧杀.7梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香.（宋 卢梅坡《雪梅》）梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香.。

4.小学生必背75首古诗中含“菊花”,“梅花”,“荷花”的诗句小学生必背75首古诗中含“菊花”，“梅花”，“荷花”的诗句有：

1、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。——元稹《菊花》

2、飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 他年我若为青帝，报与桃花一处开。——黄巢《题菊花》

3、暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。——李商隐《菊花》

4、故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。——唐寅《菊花》

5、菊花开，正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客，似杜工部、陶渊明、李太白，在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎，楚三闾休怪！——马致远《拨不断·菊花开》

6、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

7、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。——陆游《梅花绝句·其一》

8、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。问君何独然？念其霜中能作花，露中能作实。摇荡春风媚春日，念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。——鲍照《梅花落》

9、数萼初含雪，孤标画本难。香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜枝倚病看。朔风如解意，容易莫摧残。——崔道融《梅花》

10、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》

11、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

12、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

13、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。——石涛《荷花》

14、都无色可并，不奈此香何。瑶席乘凉设，金羁落晚过。 回衾灯照绮，渡袜水沾罗。预想前秋别，离居梦棹歌。——李商隐《荷花》

15、四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。 天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。——苏轼《浣溪沙·荷花》

5.含有桃花 杏花 荷花 菊花 梅花的诗句桃花庵

桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。 半醉半醒日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。 别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。

游赵村杏花

【唐】白居易

赵村红杏每年开，十五年来看几回？

七十三人难再到，今春来是别花来。

古风（其二十六）唐

李白

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜.

秋花冒绿水，密叶罗青烟.

秀色粉绝世，馨香谁为传？

坐看飞霜满，凋此红芳年.

结根未得所，愿托华池边.

重阳夕上赋白菊 （白居易）

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

山园小梅

林和靖 唐

众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

6.菊花,荷花,梅花诗句鹭鸶 杜牧

雪衣雪发青玉觜，群捕鱼儿溪影中。

惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。

送别 李白

斗酒渭城边，垆头醉不眠。梨花千树雪，杨叶万条烟。

惜别倾壶醑，临分赠马鞭。看君颍上去，新月到应圆。

清明 杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

绝句 僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

感遇 张九龄

兰叶春葳蕤，桂花秋皎洁。

欣欣此生意，自尔为佳节。

谁知林栖者，闻风坐相悦。

草木有本心，何求美人折。

十五夜望月 王建

中庭地白树栖鸦，

冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，

不知秋思落谁家？

鸟鸣涧 王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

梅花 陆游

闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

梅花 王冕

三月东风吹雪消，湖南山色翠如滴。

一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

赠汪伦 李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

大林寺桃花 白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

过故人庄 孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开筵面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

寻菊花潭主人不遇 孟浩然

行至菊花潭，村西日已斜。

主人登高去，鸡犬空在家。

咏苎萝山 李白

西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

晓出净慈寺 杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同.

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

暮江吟 白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

马 李贺

大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。

芦苇

桃源仙境图

一片翠绿一片荫，

幽幽秀竹村。

河流沙滩和农田，

芦苇荡、白果树、桃花园。

夜深人静不寂聊，

四面听海潮。

梦中谁来萦心怀？

只有千古名胜琅琊台。

7.描写兰花、荷花、菊花、梅花的诗朝代不写了，你应该知道 王 勃《春兰》 山中兰叶径，城外李桃园。

直知人事静，不觉鸟声喧。 李 白《孤兰》 孤兰生幽园，众草共芜没。

虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。

若无清风吹，香气为谁发？ 《赠友人 三首其一》 兰生不当户，别是闲庭草。夙被霜露欺，红荣已先老。

谬接瑶华枝，结根君王池。顾无馨香美，叨沐清风吹。

馀芳若可佩，卒岁长相随。 《于五松山赠南陵赞府》 为草当作兰，为木当作松。

兰秋香风远，松寒不改容。

白居易《问友》 种兰不种艾，兰生艾亦生。 根亥相交长，茎叶相附荣。

香茎与臭叶，日夜俱长大。 锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。

兰亦未能溉，艾亦未能除。 沉吟意不决，问君合何如。

《饮酒》晋?陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔， 心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意， 欲辨已忘言。 《重阳夕上赋白菊》唐 白居易 满园菊花郁金香，中有孤丛色如霜。

还似今朝歌酒席，白头翁少年场。 《菊花》 唐?李商隐 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色， 罗含宅里香。 几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。 《咏菊》唐 黄巢 待到秋来九月八，我花开后百花杀。

冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。 《晚菊》宋?陆游 蒲柳如懦夫，望秋已调黄。

菊花如志士，过时有余香。眷言东篱下，数株弄秋光。

粲粲滋夕合，英英傲晨霜。高人寄幽情，米以泛酒觞。

投分真耐久，岁晚归枕囊。 《菊花》明?唐寅 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。

多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。 山园小梅 林逋 众芳摇落独暄妍， 占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎， 不须檀板黄金樽。 忆梅 李商隐 定定住天涯， 依依向物华。

寒梅最堪恨， 常作去年花。 梅花 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。

遥知不是雪， 为有暗香来。 赠范晔 陆凯 折梅逢驿使， 寄与陇头人。

江南无所有， 聊赠一枝春。 梅花绝句 陆游 闻道梅花坼晓风， 雪堆遍满四山中。

何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。 荷钱：翠盖千重，青钱万叠，雨余绿涨银塘。

偁——宋?王之道 初荷：荷叶初开犹半卷，荷花欲拆犹微绽。 ——宋?晏 殊 盛荷：曲沼芙蓉映竹嘉，绿红相倚拥云霞。

——元?何 中 香荷：荷风送香气，竹露滴清声。 ——唐?孟浩然 枯荷：秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

——唐?李商隐 风荷：多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。 ——唐?杜 牧 雨荷：一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。

——宋?杜 衍 却是池荷跳雨，散了珍珠还聚。 ——宋?杨万里 露荷：唯见芙蓉含晓露，数行红泪滴清池。

——唐?刘禹锡 月荷：水色错犹白，霞光暗渐无。 风荷摇破扇，波月动连珠。

——唐?曹 松 荷影：一茎孤引绿，双影共分红。 ——隋?杜公瞻 秋荷：荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中。

——唐?李群玉 红莲：酒晕潮红浅渥唇，脸如凝脂腰束素。 ——元?于 石 白莲：昨夜三更后，嫦娥堕玉簪。

冯夷不敢爱，捧出碧波心。（冯夷：水神） ——宋?王禹偁 藕丝：结实成莲心自知，分身化作藕千丝。

——清?钱谦益 莲藕：凝寒色映瑶华脆，真白丝莲翠袖香。 ——明?谢 迈 莲蓬：路隔秋江，莲子深深隐翠房。

——宋?欧阳修 采莲：秋江岸边莲子多，采莲女儿凭船歌。 ——唐?张 藉 荷叶帽：聊戴一顶荷叶帽 免得逢人再科头。

——清?担 当 以荷喻人：最是那一低头的温柔， 如似水莲花不胜凉风的娇羞。 ——现代?徐志摩 以人喻荷：绰约藕花初过雨 出浴杨妃无语。

——宋?赵长卿。

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。什么意思 ?

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。意思是：
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
赏析：
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思而耿耿不寐的诗人，心情不免更加暗淡,而这种心情又反过来更增加了相思的浓度。
诗人是旅途中暂宿骆氏亭，此地近一段时期的天气，包括霜期之晚，自然是出之揣测，这揣测的根据就是“秋阴不散”与“留得枯荷”。这句一方面是为末句作铺垫（由于“秋阴不散”故有“雨”；由于“霜飞晚”故“留得残荷”），另一方面又兼有渲染气氛、烘托情绪的作用。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮_
作者：李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
白话译文：
竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。

以江水为意象的诗句和赏析

1. 关于江水的意象诗句及含义

2. 关于莲意象的诗句赏析
关于江水的意象诗句及含义 1.求有关江水的诗句,有意象和情感
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄----三国演义

赞美江水的两句诗：1.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

大江东去浪淘尽，千古风流人物

抒写思念故乡，眷念亲友的诗句：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲

描写四季景色的诗句：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

千里冰封，万里雪飘。

作者借物言志的诗句：千槌万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。（《石灰吟》）

咬定青山不放松， 立根原在破岩中。 千磨万击还坚劲， 任尔东西南北风。

李白《将进酒》中

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！

白居易的《忆江南》中的

。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南 ？

水 ：

1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）

2、黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）

3、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）

4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）

5、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）

6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）

望洞庭湖赠张丞相 望庐山瀑布

孟浩然 李白

八月湖水平，涵虚混太清。 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 飞流直下三千尺，疑似银河落九天。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

一、天地山水

1.余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐.谢眺《晚登三山还望京邑》

2.天苍苍， 野茫茫，风吹草低见牛羊——（北齐）北朝民歌《敕勒歌》

3.雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》

4.野旷天低树， 江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》

5.气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐.孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

6.野旷沙岸净， 天高秋月明——（南朝宋）谢灵运《初去郡》

7.黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐.李白《将进酒》

8. 一夫当关， 万夫莫开——唐.李白《蜀道难》

9.两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐.李白《望天门山》

10.飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐.李白《望庐山瀑布》

11.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐.李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

12.青山看不厌，流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》

13. 江作青罗带，山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》

14. 会当凌绝顶，一览众山小——唐.杜甫《望岳》

15. 江流天地外，山色有无中——唐.王维《汉江临泛》

16. 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ——宋.苏轼《题西林壁》

17水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋.苏轼《饮湖上初晴后雨》

18.山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋.陆游《游山西村》

19. 一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋.王安石《书湖阴先生壁》

20.青山遮不住，毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》

21.云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》
2.探究"江水""落花"两种诗歌意象的内涵.
江水： 长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，引出多少名篇佳句流传千古。江水不仅是个空间概念，更喻指历史的长河，zhidao是个时间概念。任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚长河之中。 任你活着的时候生命怎样灿烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结于尘土流水。表现出那种人生空漠之感，更显深沉悠远。

落花： 综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多。飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美内人迟暮的感慨与恐惧。缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主题的核心意象。以落花为媒介，用优美流畅的语言表表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义。《春江花月夜》中，作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出容漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐慌

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3.探究"江水""落花"两种诗歌意象的内涵.
江水： 长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，引出多少名篇佳句流传千古。江水不仅是个空间概念，更喻指历史的长河，zhidao是个时间概念。任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚长河之中。 任你活着的时候生命怎样灿烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结于尘土流水。表现出那种人生空漠之感，更显深沉悠远。

落花： 综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多。飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美内人迟暮的感慨与恐惧。缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主题的核心意象。以落花为媒介，用优美流畅的语言表表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义。《春江花月夜》中，作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出容漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐慌

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4.在古代诗歌中江水,明月,落花有怎样的寓意
1）明月：

面对宇宙的浩瀚，明月的无穷，人生的有限，多少伤时、惜时、叹时之作流传千古，月早已由“白玉盘”意化为如流水一般东去不回的时间意象，让人在浩淼无穷、深邃永恒的宇宙面前，顿生渺小之感、短暂之感，更激起和历史洪流相融，奋力在短暂的人生中有为的斗志。当然，月还是的愁绪、情爱的代表意象意象。

2）江水：

长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，引出多少名篇佳句流传千古。江水不仅是个空间概念，更喻指历史的长河，是个时间概念。任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚长河之中。 任你活着的时候生命怎样灿烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结于尘土流水。表现出那种人生空漠之感，更显深沉悠远。

3）落花：

综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多。飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐惧。缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主题的核心意象。以落花为媒介，用优美流畅的语言表表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义。《春江花月夜》中，作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花。月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来。美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐慌。
5.在古代诗歌中江水,明月,落花有怎样的寓意
1）明月： 面对宇宙的浩瀚，明月的无穷，人生的有限，多少伤时、惜时、叹时之作流传千古，月早已由“白玉盘”意化为如流水一般东去不回的时间意象，让人在浩淼无穷、深邃永恒的宇宙面前，顿生渺小之感、短暂之感，更激起和历史洪流相融，奋力在短暂的人生中有为的斗志.当然，月还是的愁绪、情爱的代表意象意象. 2）江水： 长江东流，玉带盘桓，沿岸风光如画，引出多少名篇佳句流传千古.江水不仅是个空间概念，更喻指历史的长河，是个时间概念.任你是秦皇汉武、唐宗宋祖或一代枭雄，无一例外终将湮灭于历史的滚滚长河之中. 任你活着的时候生命怎样灿烂辉煌，也一样逃不过自然的规律、归结于尘土流水.表现出那种人生空漠之感，更显深沉悠远. 3）落花： 综观中国诗歌史，写花开的少，写花落的多.飘零的落花中，弥漫着春光不再、青春不再、美人迟暮的感慨与恐惧.缤纷的落花是中国古典诗歌伤春主题的核心意象.以落花为媒介，用优美流畅的语言表表达对年光流转、红颜易老、生命无常的感叹，几乎涵盖了后世落花意象的所有意义.《春江花月夜》中，作者张若虚展示了女主人公迷离梦境的片断：昨夜闲潭梦落花.月夜春江，清景无限，她所等待的人迟迟没有归来.美丽的花瓣无声无息飘谢在寂静深潭，梦中的刹那，折射出漫长守望的苍凉、红颜衰老的恐慌.。

关于莲意象的诗句赏析 1.关于莲的诗句和赏析
《古风（其二十六）》唐·李白

碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。秋花冒绿水，密叶罗青烟。秀色粉绝世，馨香谁为传？坐看飞霜满，凋此红芳年。

碧绿的菏叶生长在一道弥漫的幽泉上，每当朝向东升的旭日时，荷花都透出一阵阵的鲜艳和骄翠，仿如把翡翠似的绿粉撒在娇嫩的花之上伴着这秋花绿水，青草叶上也覆盖着严霜；荷花的绝色是空前绝后的，她的馨香品性还有别的哪种花能想她一样，寒风将花朵吹落在地上，失去她芬芳的年华而缓缓凋谢；荷花的一生无所依托，即将随波飘荡时他还只愿生长在华池的旁边

李白《古风》组诗共五十九首，这是其中的第二十六首。这首诗赞扬贞洁之士有美德，惜其才不得见用，位不得其处。为人为己，皆不影响诗意。 全诗以荷为喻，属咏物诗。写荷之美，综以“艳”、“鲜”；分以“花”、“叶”、“色”、“香”；陪以“朝日”、“绿水”、“青烟”。写荷之不遇，曰“空”、曰“凋”。“结根未得所，愿托华池边”：华池，芳华之池。末二句表达了积极用世的意愿。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛无边际，又渲染了天地之壮阔 “映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。使我们感受到莲花的风光之美

谢谢
2.关于莲的古诗词及赏析
晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。[注释]1.晓：早晨。

净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为西湖南北山两大著名佛寺。 林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。

2. 四时：春夏秋冬四季。在这里指六月以外的其他时节。

3.无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。4.别样：特别，不一样。

别样红：红得特别出色。[赏析]西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。

全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。[作者简介]杨万里（1127—1206）吉州吉水（今江西吉水）人，字廷秀，号诚斋。

绍兴二十四年进士。孝宗时官至太子侍读。

光宗召为秘书监。工诗。

为“南宋 四大家”之一。初学“江西诗派”，后学王安石及晚唐诗，终自成一家。

一生作诗二万余首。亦能文。

有《诚斋集》。采莲曲王昌龄荷叶罗裙①一色裁，芙蓉②向脸两边开。

乱③入池中看不见，闻歌始觉有人来。【作者简介】王昌龄（698-756）字少伯，京兆长安人。

诗擅长七绝，能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长。有《王昌龄集》。

【注释】①罗裙：丝绸制作的裙子。②芙蓉：即荷花。

③乱：混杂。“乱入”指采荷女子在荷花池中。

【译文】采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，分不清楚，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照，人花难辨。混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人。

【赏析】这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。

全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。

前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。◇【菩萨蛮】·魏夫人红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。

荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。

波上暝烟低，菱歌月下归。◇【苏幕遮】·周邦彦燎沈香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。

水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。◇【浣溪沙】·张元干山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。

雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。◇【临江仙】·叶梦得不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。

萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。

白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。

小轩枕簟，檐影挂星河。◇【念奴娇】·姜夔闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。

三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。

嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。

高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

◇【燕归梁·风莲】·蒋捷我梦唐宫春昼迟，正舞到，曳裾时。翠云队仗绛霞衣，漫腾腾，手双垂。

忽然急鼓催将起，似彩凤，乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。

◇【水仙子·咏江南】·张养浩一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。

画船儿天边至，酒旗儿风外□，爱煞江南。
3.有关莲的古诗的赏析
【江南】

江南可采莲， 莲叶何田田。

鱼戏莲叶间， 鱼戏莲叶东，

鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

【采莲曲】王昌龄

荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。

【晓出净慈送林子方】 杨万里

毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。

【一剪梅】北宋. 李清照

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
4.请给我一些有关莲的诗句及赏析
夏游莲花

清·张昭美

山色遥看近却无，招提处处缀璎珠。

药泉汲水供茶灶，松石点苍入画图。

宗室卧游辜胜境，匡庐结社得吾绕。

归来四载婴残疾，刚到壶天气象殊。

莲花寺位于武威城西南十五公里的松树乡境内，始建于宋、元时期。旧时山上建筑规模宏伟，殿宇相接，山泉秀丽，景物宜人，为武威游览胜地。莲花寺还是历代文人墨客咏诗作画之胜地，唐代诗人高适，近代诗人张昭美、陈炳奎等都有佳作，著名画家张大千曾两次登临，作有《莲花山图》一幅。

张昭美曾先后五游莲花山，作诗四首，此选第三首。全诗八句，描写了在莲花寺汲泉煮茶、观赏松石的乐趣。

首联大意：遥看灵秀氤氲的山光水气，走到近前却全然消失；莲花寺院内（注：招提，寺院的别称）处处挂着幛幔，幛幔上饰满彩绣珠穗（注：璎珠，此指寺院所挂幛幔上的彩绣珠穗）。首句可能是由王维的诗句“青霭入看无”或韩愈诗句“暮色遥看近却无”化来。

三、四句大意：从药王泉打水供应茶灶煮茶，在松下品茶赏景，一松一石都觉秀美如画。注：“药泉”即“药王泉”，传说与西藏布达拉宫相通。

五、六句大意：我们这次游莲花山，亲身经历胜境，远胜过宗炳当年卧游，还可以和白莲社中人收徒结社相媲美。“宗室卧游”是引用宗炳的故事。宗炳，南朝宋画家，擅弹琴，精于书法、绘画。东晋末到南朝宋元嘉中，当局屡次请他做官，他都不就，惟喜漫游山川；后因老病回江陵，将所见景物画于壁上，叹曰，“老病俱至，名山恐难遍游。当澄怀观道，卧以游之。”卧游即指此山。“匡庐结社”，是引用东晋高僧慧远等十八高贤结白莲社的故事。东晋时慧远在庐山东林寺，同慧永、慧技和雷次宗等十八高贤，掘地植白莲来修念佛法门，故称“白莲社”。

尾联大意：回归故乡多年了，我一直为疾病所困绕（婴疾：患病），此次一到莲花山，就象到了仙境，觉得气象很不一般。注意，壶天，道家语，寓有“壶中乾坤大”之意；这里把莲花山比作壶天，言其如同仙境。

全诗典雅清新，不仅描绘出莲花寺“壶天”的不同景象，而且巧用典故，含蓄蕴藉地表达了作者喜欢闲适生活的心态与情趣。值得一提的是，近年来，莲花寺在政府支持下，人民群众自愿捐款捐物，修复了一些古建筑，游客也在逐年增多。你可以亲睹兽文石这块千古难解的巨石，喝上一口药王泉的泉水，踏着旱滩坡的汉唐古墓，登上金顶塔，极目远眺，感叹武威历史的沧桑，庆幸今天来之不易的和平生活。
5.求关于莲的诗词,要赏析,赏析短一点
周敦颐（1017—1073），字茂叔，号濂溪，北宋道州营道（今湖南省道县）人。《爱莲说》本文在写作技巧方面有两个显著特点：

一、词句简洁流畅，旨意含蓄丰富。全文分三层意思，有爱菊、爱牡丹的概说，有对莲的描绘；有对三种花的品评，有自己的感慨，层层衔接，构思精巧。在三层意思中重点在第一层中对莲的描绘上，约占全篇三分之一，突出了“爱莲”的主旨。这一部分写好了，既可得到以莲花喻君子的含蓄而深广的意境，又可使其他二层意思节省笔墨。全文虽只有119个字，却立意高远，表现了丰富的思想。

二、文章运用了拟人、对比、比喻等多种修辞手法。根据菊花傲霜雪的特点，将它比拟为隐士；根据牡丹浓艳、馥郁的特点来象征荣华富贵，将它比拟为富贵之人；根据莲花的生活环境，生理习性来象征人的高洁，将它比拟为君子，无不巧妙贴切。为了突出“莲”，文章始终以菊、牡丹作对比，对牡丹作者持保留态度，对“菊”作者持有褒有贬的态度，因为隐士不问世事，虽自我清高，然无补于世，根据作者一生的经历看，他是在积极入世中保持自己情操的，即“出淤泥而不染”，这种精神是莲独具的。因此，菊、牡丹将莲衬托得更加高洁、可爱。
6.关于莲的诗句和赏析
晓出净慈寺送林子方 杨万里 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红。 [赏析] 西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。

“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。

果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。

全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。 采莲曲王昌龄 荷叶罗裙一色裁， 芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见， 闻歌始觉有人来。 【赏析】 这首诗像一幅美妙的采莲图画，描写了江南采莲少女的劳动生活和青春的欢乐。

这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。

诗的前两句的描写，让人感觉到这些采莲少女简直就是美丽的大自然的一部分；后两句写的是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花难辨的感觉。前两句侧重于客观描写，后两句侧重于写主观感受，客观描写与主观感受相结合的手法，很好地表现了人花难辨、花人同美的引人遐想的优美意境。
7.古诗荷花的诗句即赏析
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

──李商隐《赠荷花》

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

──杨万里《晓出净慈寺送林子方》

我们中国人对花是情有独钟的，所谓“花开富贵”、“花好月圆”、“如花似玉”、“姑娘好像花一样”，都是基于对花的热爱而产生的感叹。先看李商隐的《赠荷花》。李商隐是唐代著名的诗人，他的诗以工丽绮美见称，常通过运用典故或意境迷离的诗歌语言，表达自己的独特见解和深邃意念，其诗给人隐晦曲折、扑朔迷离之感，特别是他的《无题》诗。不过，他的《赠荷花》却绝不这样。诗人以清浅明晰的语言，描绘出花、叶相映的绚丽，给人以美的印迹。《赠荷花》一上来，就摆出一种世俗的现象：讲到花和叶，人们一般总把它们分别看待，对花，欣赏不已、关怀备至，而对叶，则嗤之以鼻、不屑一顾，于是，花入金盆，精心呵护，浇水浴日，不厌其繁，叶呢，则不闻不问，任其凋落，萎而入土，化作尘埃。由此，再隆重推出荷叶荷花的孪生情谊、手足之亲：碧绿的荷叶，由刚刚露出尖尖角，慢慢地卷舒伸展；而粉红的荷花，则由似箭的花苞渐渐地绽开、怒放，它们开合伸卷，出于自然，摇曳多姿，尽态极妍，叶映花红，花衬叶绿，其景其境，美不胜收。诗人由衷地赞叹：“此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”他多么希望，花红叶翠，久盛不衰，直到翠减红退，依然光彩照人。通过这样的描绘，我们看到，荷花真的不同一般，它们互为佐佑、互相辉映，于众花中独树一帜，表现出自己的独特风韵。
8.古诗荷花的诗句即赏析
晓出净慈寺送林子方杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。古诗今译

毕竟是西湖六月天的景色，风光与其他季节确实不同。莲叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

名句赏析——“映日荷花别样红。”

诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给我们描绘出一幅大红大绿、惊采绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给我们展现了令人回味的艺术境地。

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