(宋)史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》赏析

(宋)史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》赏析(宋)史达祖

夜行船·正月十八日闻卖杏花有感

不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎宽沈带。怕看山、忆它眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。

这首词，许昂霄认为它和《寿楼春》均是悼亡之作(见《词林纪事》)。“收灯”已过，作者听到街巷叫卖杏花，想起了妻子(或姬人)生前许多情事，思念深切，便写下了这首词。上片精炼地记事，扣“正月十八日闻卖杏花”；下片形象地抒情，重在写“有感”。词中表达对亡妻深挚的怀念，是梅溪令词中风格比较沉郁的。

“不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。”开头两韵写”“收灯”过后无人为裁剪春衫而感到愁苦。首句隐含悼念之情，语本元镇诗：“重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。”(《六年春遣怀》)作者在《寿楼春》中也提到剪春衫的情事：“裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。”二、三句点明时间，指出该是剪春衫的时候了。“收灯”，正月十八日。南宋临安风习，上元放灯，十八日收灯。过了“收灯”，严冬已去，天气渐趋暖和，寒意不多了，所以说“有些寒在”。已过收灯，该剪裁春衫而无人为剪，心情愁苦可想而知。“小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。”写听到叫卖杏花时的情景。句意从陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”(《临安春雨初霁》)化出。陆诗表现的是雨后春晨恬美闲适的心境，史词表现的是寂寞清冷的情怀。“小雨空帘，无人深巷，”以见室内室外环境之空寂。“已早杏花先卖”，固然写出点缀初春景色的杏花早开，感叹时光的流逝，也勾引出他对妻子生前招呼买杏花情景的回忆。于今深巷无人，帘幕空垂，伊人已逝，情何以堪！上片写了两件事：一是“不剪春衫”，一是听到“已早杏花先卖”。都与亡妻生前情事有关，描叙中渗透了作者深沉的感叹。过片形象地抒发愁怀。“白发潘郎宽沈带”。“潘郎”，潘岳，晋代文学家。他中年丧偶，早生白发，曾写有著名的《悼亡诗》，“沈带”：沈约的腰带。南朝文学家沈约，曾陈情于徐勉，说自己“老病百数日，革带应移孔”。作者以潘、沈自况，写自己因愁苦而衰老消瘦的情状，其中亦寓悼亡之意。这一韵总上片情事，遥应开头并开启下面的回忆。“怕看山、忆它眉黛。”“它”与“眉黛”是同位语，喻亡妻，代指她的芳容。葛洪《西京杂记》上载：“(卓)文君姣好，眉如望远。”这里由物及人，点出词的主意。下面进而回忆她“故园挑菜”的娇美形象：“草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。”“挑菜”是我国传统的民俗。在古代，每天春天踏青时节，青年妇女便相率去郊外挖生菜以调春菜吃，谓之“挑菜”。唐宋时挑菜节为二月初二。作者由见到远山，想起了亡妻的眉黛(芳容)。收灯已过，挑菜节快要到来，于是又回忆她“故园挑菜”时的形影。“常记”，足见系念之深。“草色拖裙”语本牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”。(《生查子》)“拖裙”不用“连裙”，“惹鬓”不用“沾鬓”或“染鬓”，仿佛自然景物也为她娇美所吸引，极富情韵。下片的回忆，更突出了作者现在愁苦消瘦的情状，描叙不从正面落笔，仅借助于景物烘托渲染，形象鲜明生动。用“忆”、“常记”，表达深沉的感叹。

这首词因事及情。在短短篇幅中记下了“不剪春衫”、听卖杏花声、“怕看山”、“挑菜”等许多情事，由现在写到过去，报发对亡妻怀念之情，内涵丰富，风格沉郁。词有“小雨空帘，无人深巷”的写境与“草色拖裙，烟光惹鬓”的写人，精炼而富于情韵。多用险韵，如“在”、“卖”、“黛”、“菜”等，一般诗词中少用，但在这里用得妥贴自然，无牵强痕迹。这些均可见出作者驾驭语言的工力。

夜行船·正月十八日闻卖杏花有感原文_翻译及赏析不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎宽沈带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。——宋代·史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》 夜行船·正月十八日闻卖杏花有感不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。
白发潘郎宽沈带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。 婉约， 春天怀人 译文及注释 译文
无意缝制春衫，春来一副愁苦样态。已经过了元宵灯节，仍然有袭人的寒气在。霏霏细雨家家门帘虚掩，深巷寂寂无人影，却早有杏花儿叫卖声。
白发潘郎的我，腰身瘦损宽衣带，害怕看那苍翠的远山，那会让我忆起她的眉黛。绿草茵茵，像她拖到地面的长裙。迷濛的云烟，令人想起她如云的双鬓。故乡二月二的挑菜节又快到了，常想起和她相见的情景。

赏析词的首句极写春日无聊况味。“不剪春衫”，有两重意：一是无人为剪春衫，一是无意出外春游。作者在《寿楼春·寻春服感念》词中写道：“裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。”此时心事重重，意趣索然，唯有闭门不出。“愁意态”三字，补足句意。次句转接得极妙，仿佛是由于春寒料峭才不剪春衫，用意便觉渺远。元宵节赏完收灯，本该出门去探春，可是，作者却无心探春，只轻点一笔“有些寒在”，便把词人难以为怀的境况托出，为下片追忆往事作了铺垫。接以“小雨”三句，写听到卖杏花的情景。尽管词人意绪寥落，不愿出门探春，可是，春天的信息还是传到这无人的深巷中。写杏花之诗，宋人多有佳句，陈与义云：“杏花讯息雨声中”，陆游云“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，皆脍炙人口，而此词云“小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖”，余韵悠长，却是典型的词语。在恼人的春寒中，帘外，飘洒着丝丝细雨，深巷里阒寂无人，忽然，传来了叫卖杏花的声音，勾起了词人无名的怅惘。情与景遇，一拍即合，下文便转入感慨与追忆。

“白发潘郎宽沈带”，是关键之笔。晋代潘岳《秋兴赋》中说自己三十二岁时便鬓发斑白，南朝梁沈约在写给徐勉的信中说自己因病消瘦，腰带也觉得宽了。潘鬓沈腰，是诗词中常用的典实。点出愁怨与无奈，芳节重临，年华荏苒，索居憔悴，往事凄迷——“怕看山、忆他眉黛”，至此方转入正题，点出佳节不出的真正原因，与上文“不剪春衫”等语相呼应。《西京杂记》描写卓文君“眉色如望远山”，故诗词中常将佳人之眉与青山互喻。作者《绮罗香》词云“隐约遥峰，和泪谢娘眉妩”，而此词说怕看山而想起伊人的眉黛，当有同样的感受。末三句，尽态极妍，辞情俱到，诚为妙笔。念念不忘的是伊人当年在故园中踏青挑菜的情景；她那绿如芳草的罗裙，拖曳在如茵的芳草地上；春日的艳阳，透过烟霭，斜照着她如云的鬓发。结句为全词着意所在。二月二日，为“挑菜节”，城中士女相率到郊外或园林中游现戏乐，这也是男女约会幽欢的好时机。题中“闻卖杏花有感”之意，至此全出。正月十八收灯之后，再过十多天便是挑菜节，卖花声声，触起心中的隐痛，中年情怀，就更是难堪了。

创作背景 开禧二年（1206年），韩侂胄北伐金国失败，次年被诛，史达祖曾是权相韩侂胄门下掾吏，极受倚信，宋国伐金失败，他亦受牵连被贬出京。作者正当中年，心中多悱恻悲怨之情，他于正月十八日听到街上叫卖杏花的声音，感慨物是人非写下此词。史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪，汴（河南开封）人。一生未中第，早年任过幕僚。韩侂胄当国时，他是最亲信的堂吏，负责撰拟文书。韩败，史牵连受黥刑，死于贫困中。史达祖的词以咏物为长，其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金，这一部分的北行词，充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。史达祖

峭壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。一自楚王惊梦断，人间无路相逢。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。——唐代·牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》临江仙·峭壁参差十二峰

峭壁参差十二峰，冷烟寒树重重。瑶姬宫殿是仙踪。金炉珠帐，香霭昼偏浓。
一自楚王惊梦断，人间无路相逢。至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。 婉约， 咏古抒怀安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。欲买桂花同载酒，终不似，少年游。(在否 一作：在不)——宋代·刘过《唐多令·芦叶满汀洲》唐多令·芦叶满汀洲

宋代 ： 刘过

安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。

芦叶满汀洲，寒沙带浅流。二十年重过南楼。柳下系船犹未稳，能几日，

∨ 安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。时八月五日也。

宋词三百首， 婉约， 写景， 抒怀爱国玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛幺凤。(么 同：么)素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——宋代·苏轼《西江月·梅花》西江月·梅花

玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛幺凤。(么 同：么)
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。 婉约， 咏物， 梅花悼亡

浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥原文_翻译及赏析水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。一番春信入东郊。闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。又移日影上花梢。——宋代·周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》 浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。一番春信入东郊。
闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。又移日影上花梢。 春天， 感伤时光 赏析这是首笔触细致而风格明秀的春日之作。

词篇幅一开，便春意盎然。“水涨鱼天拍柳桥”。水涨，点春讯。以下五字渲染之。春来涨潮，浮起了鱼天，不反水与岸齐，拍打着柳桥而已。鱼天一辞，妙不可言。鱼游于水，如翔于天，可见当涨潮托起春水之后，那春水仍是空明莹澈。“云鸠拖雨过江皋”，云鸠形容墨云行雨，其色如鸠。这又是一个妙手偶得的好辞。上句写春水空明，此句写春江烟雨，一阴一晴，阴晴不定，正是春天的特征之一。“一番春信入东郊”，春从东来，东郊先得春信。这又是词人下笔极细致有味之处。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。周邦彦

不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。白发潘郎宽沈带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。——宋代·史达祖《夜行船·正月十八日闻卖杏花有感》夜行船·正月十八日闻卖杏花有感

不剪春衫愁意态。过收灯、有些寒在。小雨空帘，无人深巷，已早杏花先卖。
白发潘郎宽沈带。怕看山、忆他眉黛。草色拖裙，烟光惹鬓，常记故园挑菜。 婉约， 春天怀人春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。——唐代·徐铉《七绝·苏醒》七绝·苏醒

春分雨脚落声微，柳岸斜风带客归。
时令北方偏向晚，可知早有绿腰肥。 春天写景春牛春杖，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红。春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。——宋代·苏轼《减字木兰花·立春》减字木兰花·立春

春牛春杖，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。 春天， 习俗， 写景抒怀

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