洛可可（Oval

洛可可（Oval

洛可的性格很低调，做事情都是默默无闻的，在人群中会被淹没，最喜欢的角色就是在幕后的人，用低调的表演方式吸引人们的注意。洛可(Cover Roco Lauren Molded)是在一次一次的拍摄之后在一个晚上结束了，最终成为了一名摄影师。在后来的一年里洛可在主演了剧集《两个傻X在一起》( Sover Sover)，并在电视剧的拍摄中也在了一个广告上。后来洛可因为拍了电视剧《四进士》和《两个傻X》，而一举成名，成为了一个非常受欢迎的演员。

洛可作为一名演员，可以说是一个成功的演员，除了在在荧幕上活跃以外，洛可还有着丰富的表现经历，比如说她在电视上的表演，比如她在舞台上的表演，比如她在电视剧的拍摄中在大家的称赞之中完成的拍摄，比如她在电影《DA师》( Lewis)中的表演，以及在大银幕上饰演角色的表演，以及她在在电视上的表演。

洛可演的角色具有典型的特点，在《生死桥》里饰演的那些叫女人心肠的角色，都让洛可一跃成为了一个非常好的演员。但是洛可的演技却受到了限制，为了避免演坏人，洛可只能在自己的电影中演到一些让人心疼的角色，比如她在与家人、朋友相处时，差点就向父亲因公的和女友分手。同时在《DA师》里她也没有亮相。

洛可最大的成就是连续《少年捕快》(饰阿英)扮演的一名日本少女，而且又以《爱情阴谋》获得了提名，因此她成为了“三少奶奶”。这次她要饰演自己也是一种挑战，因为表演丑角并不是她人生的一个必须经历。洛可饰演的第一个“傻白甜”她就是“杨大夫”，为了自己能同时在影视领域发展，她不得不把自己接演的角色塑造的象剧中一样，虽然每个角色都有她的影子，但导演却偏偏看了她演的“傻白甜”的演出，于是让她走进了观众们的视线。

星路历程

洛可成为了一名日本少女演员，她第一部改编自韩国情景喜剧的电视剧是MBC电视台自制剧《婚姻计划》，在剧中她扮演的是被绑架的女主角，然而她的一举一动却得到了中国观众的认可。

洛可2009年在电视剧《克拉恋人》中出演的是单亲妈妈。并且自己在影片中的表现也被评为最美丽的少女，因此洛可获得了第46届百想艺术大赏。

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洛可可风格服装的概念与特点是什么？

洛可可服饰在色彩和装饰上的特点

（一）柔和艳丽的色彩和自然形态的装饰
洛可可服装的显著特点是柔媚细腻、 纤弱柔和，这使整个服装风格趋于柔美化、繁复化。 在服装中大量运用夸张的造型、柔和艳丽的色彩以及自然形态的装饰，给人以奢华浪漫的视觉效果。 洛可可时期色彩常用白色、金色、粉红、粉绿、淡黄等娇嫩的颜色。 服饰上的色彩也表现为柔和艳丽的色调，例如甜美的香槟色和奶油色洛可可服饰追求柔媚细腻的情调。 为了模仿自然形态，服装上的装饰物等部件也往往做成不对称形状，变化万千。 来自大自然的装饰题材的运用，使洛可可装饰艺术充满了女性惬意的轻松感，处处体现着新兴资产阶级上升阶段强调满足自身感官愉悦的审美趣味。 自然形态在服饰上的体现就是大量自然花卉为主题的染织面料。 这个时期法国的印花织物就好似花的帝国——曼妙而唯美。 当时主要采用的花卉是蔷薇和兰花， 在处理上采用写实的花卉，再用茎蔓把花卉相互连接起来，形成蔓延的动感，表现出人们对自然的崇尚。洛可可服装形态的演变经历了奥尔良公爵摄政时代、 路易十五时代和路易十六时代三个时段。洛可可服装在装饰上也极其纤弱柔和，多处使用金线、彩绘、蕾丝、穗子等装饰手法。 例如：在室内装饰风格的影响下， 法国式罗布衣袖比早期更加合身，袖口制作更是不同寻常，精细而复杂，并且带有边饰。 在华托式罗布中带翼的袖口被细丝褶边所取代。 这种褶边通常是两层，上面镶有穗子、金属饰边和五彩的蕾丝。 袖子下边露出内衣袖口双层或三层褶边。 褶边由细而宽，边缘装饰有蕾丝，这就是当时最迷人的“荷叶边皱褶袖”的经典造型。

（二）对装饰效果的注重与表现
洛可可女装由内部的紧身胸衣、倒三角形脚片（斯塔玛卡）、裙撑（帕尼埃）和罩在裙撑外华丽讲究的衬裙以及最外面的罩裙（罗布）组成。 紧身胸衣和裙撑这对孪生姐妹在很大程度上缔造了洛可可女装浪漫、迷人的华贵风情。 作为洛可可女装最具代表的灵魂，其夸张的造型、超大的服装表面给设计师足够的装饰空间，使精致温婉的服饰艺术表现得栩栩如生。紧身胸衣一直是西方女装造型最重要的手段之一。 穿着紧身胸衣时，胸前通常配有呈倒三角形的胸兜，这是独立制作的服装部件，穿着时把它系在前开紧身胸衣的带子下面，也可以遮挡胸衣的开口，可以说是洛可可女装装饰的重要部分。 肚兜上面常有精美的装饰，这个部位是细节装饰美和工艺美的表现。裙撑作为洛可可女装的重要部分，和紧身胸衣一起把女人塑造成完美的 X 型。初期“帕尼埃”为钟形，后来“帕尼埃”越变越大，逐渐变成椭圆形，前后扁平、左右宽大。 “帕尼埃”外层面积的增大给表层的装饰创造了更多的机会。 前部敞开的罩裙以及裙子层次繁多是西方近代女装的重点。 在外裙下通常有内裙、衬裙和底裙。 层层叠叠的裙子以它细腻精致、变化丰富的装饰形成着层叠的视觉效果，成为 18 世纪追求娇柔矫饰和官能享乐的象征。这种立体饰褶、服装面料的缝缀再造增加了服装在视觉上浮雕感、立体感。蕾丝是一种有透孔的网眼花边的织物， 通常织有图案。 最早是手工编织的织物，18 世纪由于纺织技术的进步，蕾丝的生产制造进入鼎盛时期。因为其华美的材质、 精致的手工和昂贵的价格是穿着者地位和财富的象征。 蕾丝荷叶边的装饰是洛可可艺术的装饰经典。 洛可可时期女装的袖子由肩部到肘部是窄紧贴体的，蕾丝边饰由肘部垂下，自然的张开。蕾丝袖边不仅起到装饰作用，而且还有造型功能，使袖子整体呈现倒三角型的外观。这样的袖型在倒三角的躯干和矩形的下裙之间起到很好的视觉调和作用，与服装整体造型轮廓相搭配，从而把蕾丝从最初是身份、地位、财富的象征演变为代表女性性感的服饰符号。花朵这个主题在洛可可服装领域主要表现在面料和装饰两个方面。 漩涡状的藤蔓、淡雅的花卉时常得以运用和展示。 刺绣工艺增添了贵族气质和浪漫气息。 花朵在洛可可服饰上的运用除了表现在面料的图案上，还表现在大量运用天然或人造花朵对服装进行装饰。人们常把洛可可风格的女装比喻成“盛大的花篮”，在这个花篮里除了鲜花、蕾丝，还有蝴蝶结和缎带。 它不仅运用在女装中，还大量频繁地出现在男装中，创造了男装装饰的鼎盛时代，装点着男装的浪漫飘逸。 18 世纪服装的装饰重心转向女装，缎带、蝴蝶结被女装采纳，并成为最典型的洛可可女装的装饰元素。褶边、荷叶边的装饰是洛可可女装在装饰手法上另一重要特色。 褶边是指将窄条形的面料捏叠成褶，在面料上整烫固定，形成两侧起伏的褶饰。 褶边这种装饰常用于衣身边饰或者一些特殊的部位，比如前胸、裙边等这样的表面装饰。 荷叶边是指将条形的面料一侧抽缩或捏褶，另一侧形成凹凸有致的波形边饰，宽窄根据具体装饰部位的需要而有所不同。 荷叶边这种装饰在洛可可服饰中常用在裙服的袖口、罩裙前开缝的边缘以及内裙的底摆。 荷叶边和褶边所形成的波浪形边缘轮廓线以及锯齿凸凹的外观效果，使衣边不再平直单调，而是层次起伏、轻盈飘逸，极具女性特征。 这两种经典的装饰手段不仅是洛可可服饰装饰上的代表，而且它还延伸到后来浪漫主义时期的服饰设计中，并且一直保留到今天。堆褶的装饰方法在洛可可女装中有多种变化形式，最有特点的一种是将裙摆的边缘向上堆褶后每隔一段距离扎系，使裙摆形成弧形帷幔，下面露出垂坠的衬裙。 这种样式的灵感来自室内布艺装饰的特点。 还有一种是将面料用针线在反面按照一定针法进行缝缀， 从正面看有凹凸的浮雕感，这种工艺方法在现代立体裁剪中叫做“堆积”。堆积和扎系出的褶皱，有的工整规矩，有的随意多变， 巨大的圆拱形的裙形上覆盖着帷幔样的褶皱。这种蓬起的视觉效果不仅丰富了面料机理，同时还体现了人工修饰的独具匠心。

总之，洛可可服饰成为西洋服装史上的一支奇葩。 凝聚了人类文明和智慧的洛可可女装样式是不会随着时代的变迁而消失的， 它所演绎的精致、华丽、优雅的性感，夸张的造型与装饰艺术风格始终是时装设计的灵感源泉。 其流畅的裁剪、夸张的造型和精湛的工艺技术都是现代服装立体裁剪制作的始祖，极大影响着现代服装的款式设计、结构设计及制作工艺。 洛可可女装的外在人工装饰发展到了登峰造极的程度。 因此，洛可可服饰在历史上的地位和对今天的影响都是不容忽视的。 近年来，波西米亚风格的荷叶边、婚纱中的罗布装饰造型以及极具女性特质的蕾丝都证明了洛可可服饰飘逸、性感、奢华的魅力和响。 无限华丽、细腻、繁缛的装饰美、工艺美、流动美涵盖了洛可可服饰的全部，使洛可可服饰至今令世人叹为观止。

比较巴洛克和洛可可音乐的区别

巴洛克时期是西方艺术史上的一个时代，大致为17世纪。最常见的特点是气势宏伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果，擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。巴洛克时期艺术的庄严高贵特点，来自文艺复兴时期所发扬的古代艺术精华，同礼教观念的约束作用的结合。在音乐方面，艺术史上最明显的转折点发生于十七世纪初的意大利。音乐领域中的巴洛克时期如同其它艺术领域一样也体现出各种不同的风格。 Rococo（洛可可），音乐中的洛可可，以类比和比喻的方式从装饰艺术中借用到音乐领域中来的一个术语，特别是指十八世纪的法国音乐。
原意指十七世纪末源于法国建筑方面装饰艺术的一种风格。这种风格是由于当时一般不严格遵从法国古典主义法则而产生的，它并不是意大利巴洛克之必然后果。最早确定其起源的人中，有一个金布尔（kimball）是这样描写它的：“受到阿拉伯式图案（arabesque）风格启示，在画面上，根据画面的脉络勾勒出来的线条组织。”
根据他的看法，它发展的第一个阶段是无比轻盈、典雅的阶段，一直延续到1730年左右，正确地应称为‘法国摄政时期风格’，第二个阶段是“绘画式风格”或称“路易十六风格”，这大约延续至1760年，基本上是在第一阶段的基础上沿着形式上更为夸张的方向进一步细节化；主要代表人物是皮诺（pineau)。它的衰落起于新古典主义的复辟。
音乐中的洛可可风格从未被严格地、细致详尽的描述过。评论家们对于多种多样的音乐现象都采用过这一用语，而其中多数用十八世纪的“华丽”（galant）这一用于来描述还更恰当一些。佩尔格莱西（Pergolesi）的《奴仆作夫人》（La serva padrona）曾被称为“意大利的洛可可”，然而这是既未说明法国与意大利在艺术上的联系，也未说明他们在音乐上的联系。这一概念也被同样的模棱两可地用于文学，甚至被用到歌德的头上。按照审慎的原则，我们在使用“洛可可”这个概念进行类比时，应当严格地只限于在法国的范围之内，或者只限于在地理上或艺术上突出地受到法国影响的领域之内！芭蕾舞就是这样的一个领域，不管在哪里它都主要地受到法国的支配。德图什（Destouches）和康普拉（Campra）的歌唱芭蕾剧（Opera ballet）和田园剧（pastorals）表现出在吕利哀婉动人而庄严、肃穆的英雄气概的悲剧之后，在色彩上某种程度上的缓和。第一阶段或“摄政时期风格”也与库普兰（Couperin）的成熟时期相应，库普兰在继承十七世纪前辈的传统之后，进一步在装饰和精工雕琢方面创立了法国的独特风格，洛可可风格的因素在他田园主题的风格小品中表现得更为明显。在同一时期，也出现了法国的长笛学派，这也有助于以后“华丽风格”的建立，而这也可视为古旧规范的解体。拉洛朗西（La Laurencie）联系法国小提琴学派，即勒克莱尔（Leclair）学派的建立，提出了一种“洛可可”或“华丽”风格。第二时期和拉莫的上升时期相应。拉莫以他和声上各种曲折复杂性与突兀变化使听众为之困惑，当时有评论家用“优美如画”来形容拉莫的《碟子》

巴洛克时期接下来是什么时期

巴洛克时期在18世纪随着它的独特风格转变为洛可可式风格而告结束。

洛可可，原意为“贝壳形”。一种建筑与美术风格。其特点为崇尚华丽和纤巧。盛行于法王路易十五时期。音乐史上称1725－1775年间的音乐为洛可可音乐。这一时期上承巴洛克时期，下接古典时期。

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