古代女扮男装真的发现不了吗,事实证明真的发现不了

其实，在古代那种粗粝的生活环境里，女扮男装不仅难以被发现，甚至可以说是“大隐隐于市”的最佳伪装。

荧幕上的“假”与世道里的“真”

现在的古装剧，多半是给眼睛吃的糖，未必是给脑子吃的饭。为了迎合所谓的审美，演员们那是“偶像包袱”背得比山还重。脸上那是粉底，不是皮肤；身上那是戏服，不是衣裳。哪怕演的是个落魄书生或是江湖浪子，那也是眉清目秀，衣服剪裁得比现在的定制西装还贴身。这就叫“相”，而非“性”。观众们看着屏幕里那些涂脂抹粉、喉结都没贴好的“男装”，一眼便知是女儿身，还得被迫看着剧里的男演员装傻充愣，以此兄弟相称，这哪里是演戏，分明是戏弄大家的智商。这种情节，早已成了烂梗，也让人不禁生疑：古人真的这么好骗？

诸位若真读过几本史书，便知这世间的事，往往“假作真时真亦假”。电视剧里的女扮男装，那是美工师和灯光师联手造的梦，而古代的女扮男装，那是生活逼出来的“实相”。南怀瑾先生曾言，世间万物，皆有其理。古代的生活，远没有今日这般精致。那时候没有昂贵的护肤品，也没有什么玻尿酸，所谓的保养，那是达官显贵才有的闲情逸致。对于绝大多数老百姓而言，日出而作，日入而息，风吹日晒是家常便饭。

粗衣布袍掩红妆

想当年，木兰替父从军，“同行十二年，不知木兰是女郎”。这并非木兰有什么易容术，实在是环境使然。古时的女子，多要操持家务，下地干活，那手掌上的老茧，皮肤上的粗糙，并不输给男子。再加上那时候的衣裳，多是宽袍大袖的粗布麻衣，讲究的是遮体避寒，哪像现在这般为了凸显身材而修身紧致？那一身宽大的粗布往身上一罩，身形自然被遮得严严实实。

道家有云：“大音希声，大象无形。”这外表的伪装，往往越简单越有效。昔年张三丰祖师在武当山修行，常年衣衫褴褛，蓬头垢面，世人见他，只觉是个邋遢道人，谁能一眼看穿他体内的真元与境界？这便是“形”与“神”的错位。在古代那个没有高清摄像头和DNA检测的年代，只要声音压低些，举止粗鲁些，借着那昏暗的烛火或是烈日下的尘土，谁又会去刻意盯着一个“汉子”看是否有喉结？

再者，古人的基因并未像现代人这般“优化”，营养跟不上，身形普遍瘦小，男女之间的体貌差异，在厚重的衣物和繁重的劳作掩盖下，被无限缩小了。电视剧里那些为了提高观赏性而进行的“美化”，恰恰丢了历史的魂魄。正如古人诗云：“粗衣淡饭饱即休，补破好遮寒。”在那个物质匮乏的年代，生存是第一要义，审美早已让位于实用。

所以说，别被现在的电视剧给带偏了。古代女扮男装之所以能瞒天过海，不是因为古人眼瞎，而是因为那时的生活本就粗糙，容不得那么多精致的矫揉造作。那是一种基于生存本能的伪装，远比荧幕上那些涂脂抹粉的把戏要真实得多，也残酷得多。

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