李倜,元朝被遗忘的书法家，书法造诣堪比赵孟頫

李倜，元朝被遗忘的书法家，其书法造诣不仅堪比赵孟頫，更在追摹晋韵的纯粹性上登堂入室，堪称元代书坛被历史尘埃掩埋的隐逸大家。

一、河东才子，晋韵入骨的书斋人生

这位河东太原的才子，字士弘，号员峤真逸，祖上乃元朝开国功臣，自己也官至集贤侍读学士、临江路总管、盐运使等高职。可李倜啊，心里装的哪是官场沉浮？分明是魏晋风骨！他的书斋题额“拟晋”，文房陈设处处透着王羲之的影子——文学家刘敏中看过他临摹的《兰亭序》后惊叹：“所谓游云惊龙之势，宛然目中。” 连诗人赵文都挥毫赞道：“词章轶唐人，天马出大宛。翰墨掩晋代，凤翥龙蛇奔。” 试想，一个高官竟把书房布置得如东晋名士的雅集之所，连茶盏笔洗都透着竹林七贤的疏朗气，这般痴劲儿，岂非将书法视为性命的活法？古人云“书为心画”，心若不向晋人，笔下何来云烟？

二、笔追右军，为何被史书遗忘的真相

元代书坛，赵子昂名满天下，可论对王羲之、王献之的深刻理解，李倜才是真正“直窥二王笔法”的隐士。赵孟頫在《松雪斋文集》的《李士弘真赞》中亲笔写道：“气禀全晋之豪，风流东晋之高，落笔云烟，吐辞波涛。耽文艺如嗜欲，以古人为朋曹，书取王右军，述拟临摹无寒暑晨夜，其得意往往臻敏。” 瞧这评价——“无寒暑晨夜”的苦功，“臻敏”的境界，分明道出李倜的书法已超越形似，直抵晋人风神骨髓。他的字既不效张旭怀素的狂放颠簸，亦无颜真卿的雄强压折，而是如秋日晴空般疏朗潇洒，似士大夫执扇闲步：不烈不靡，淡恬中见真趣。此乃书法至境——“清水出芙蓉，天然去雕饰”，岂是刻意炫技可比？ 可惜啊，历史的筛子总漏掉珍珠！《元史》竟无他一席之地，后世书法史寥寥数语，连传世作品都难考其详。南怀瑾先生尝言：“大道隐于尘嚣”，李倜的遭遇恰似一面古镜——当世人只追捧赵子昂的赫赫声名，却忘了真正沉潜于传统的孤勇者，终被浮华浪涛卷走。 殊不知，元代复古潮流中，若无李倜这般“以古人为朋曹”的痴人，晋韵早已断流！

回看李倜一生，诗书画皆精，富鉴藏且“文章为当世所重”，却甘守寂寞笔耕。这般风骨，令人想起王维的绝句：“行到水穷处，坐看云起时。” 他未在暴风骤雨中争锋，亦不屑轻歌曼舞取宠，只在清寂书斋里点化墨痕——这何尝不是对书法本质的终极守护？今日重提李倜，并非翻案，而是借一叶知秋：文化传承的命脉，往往系于那些被遗忘的“拟晋”人。君不见，赵孟頫的荣光耀眼，却难掩李倜如月华般的清辉——历史从不亏待真心事艺者，只待有缘人拂去尘埃。

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