仇英有哪些作品为何被称为“明朝四家”之一呢

仇英之所以能跻身“明四家”，全凭其精湛绝伦的画工与独树一帜的青绿山水，以一介布衣之身与文人墨客平分秋色，其作品如《汉宫春晓图》与《清明上河图》等，皆是工笔重彩的巅峰之作。

漆工出身的丹青圣手

仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，后居吴县。他出身寒门，幼年失学，曾是个漆工。这在讲究“诗书传家”的古代，可谓出身低微。然而，

大道至简，大音希声，真正的修行往往不在庙堂之高，而在市井之间。

正如道家传说中，张三丰祖师于武当山观蛇鹊相斗、察自然之理而创太极拳，仇英虽无经世文章，却以画笔为剑，在绢素之上开辟出一片天地。他后来得周臣赏识并受教，又受陈暹影响，遂得以享大名。他与诗书满腹的沈周、儒家风范的文徵明、风流倜傥的唐寅齐名，这便是画史上著名的“明四家”。

仇英的画法，主要师承赵伯驹和南宋“院体”画，但他不拘泥于此。

画者，心之迹也。仇英以工匠之严谨，融文人之雅趣，青绿山水，色彩鲜艳而含蓄蕴藉，色调淡雅清丽。

他尤擅临摹，那《临宋人画册》和《临萧照高宗中兴瑞应图》，若与原作对照，几乎难辩真假，仿佛是借了古人的魂魄，重生在明朝的纸绢上。他笔下的仕女，更是精丽绝逸，线条流畅，直趋宋人室，成为时代仕女美的典范。

重现姑苏繁华梦

说到仇英的代表作，不得不提那幅《清明上河图》。不同于张择端的宋本，仇英此作采用青绿重彩工笔，描绘的是明代苏州热闹的市井生活。

君到姑苏见，人家尽枕河。

画卷长达近十米，画中人物超过两千，天平山、运河、古城墙，当时苏州的标志性建筑皆清晰可辨。虽说是摹本，但茶肆酒楼、装裱店、洗染坊，细微处体现的皆是江南水乡特有的生活情致。这不仅是画，更是一部活着的明代社会史。

世事无常，宝物多劫。

这幅画曾历经波折，1945年伪满溥仪逃跑时，将其弃置在沈阳机场。直到1950年，共有三幅《清明上河图》被送到东北博物馆，鉴定家杨仁恺先生慧眼识珠，除发现了张择端的真迹外，也让仇英的这幅精品重见天日。画中虽曰摹本，但房屋结构、人物服饰，均已明显呈现明朝特点，真实地向我们展示了明代江南一带的经济、政治、文化、民俗等社会状况，为研究明代历史提供了可靠的资料。

仇英的一生，便是一部从匠人到大师的修行录。他告诉世人，

艺术的高低，不在出身，而在心性的磨砺与对道的体悟。

无论是《剑阁图》的连山险绝，还是《桃源仙境图》的优美恬静，皆是这位平民画家留给后世的无尽宝藏。

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