古时的春天原来这么美

千百年前的春天在古画的笔墨 中，像一幕幕穿越时空的光。

经过百年千年，它的绚烂依然还在流淌人类历史上，被定格、被抒写、被凝视。

通过诗与画我们得以感受春天的古韵与浪漫， 也于其中寻找书画之美的法则。

01

春到人间草木知

北宋 赵昌《麻雀桃花图》

“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。”

春天到来，草木鱼虫是最先知晓的。经历漫长的冬季，小草吐芽，鱼儿在尚未全部解冻的河水中活泼地游动，鸟儿在树梢欢快地鸣叫。

春风温暖，春草繁茂，万物复苏，宛如新生。

清代 任熊《万横香雪》

“等闲识得春风面，万紫千红总是春”

草长莺飞的春天，桃红梨白，绯樱飘落，青柳沐风，繁花似锦才是春天生命力的象征。

毫社学员作品

“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”

所有精妙绝伦的艺术，无一例外的一定是 与天地精神相往还的产物。

毫社学员作品

中国书画更是如此。

明朝书画家董其昌说：“画之道，所谓宇宙在乎手者，眼前无非生机。”

中国画以自然山水、风景为主题，是源于自然而又高于自然的艺术表现，是对万物的赞颂，表达了文人士大夫，对理想天地的追求与向往。

02

不到园林，怎知春色如许

明代 仇英 《 花园景色册》

园林，包含着中国人的山水田园梦。

“ 睹园林、万花如绣。海棠经雨胭脂透。”

春天即便无法去到山水间，园中草木亦可抚人心，立于青砖白墙之下，行于庭园曲径之中，园林为春天增添了古典与温柔。

毫社学员作品

园林与绘画是紧密相联的，最高审美意趣是“虽由人作，宛自天开”，竭力模仿自然山水，力求营造 园中有画，画中有园的自然意趣，和山水诗画一样的境界。

在中国历史上，画家参与造园历史悠久，许多重要的造园理论着作也都出于画家之手。从某种意义上来说，画论即造园论。

03

曲水流觞 踏青游春

齐白石《石门二十四景图·棣楼吹笛图》（局部）

年华易逝，在短暂的春天面前，诗人白居易曾直言：

“逢春不游乐，但恐是痴人”

可见， 踏青游春，有仪式感地度过春天，对古人来说是必不可少的大事儿。

齐白石《石门二十四景图·春瑦纸鸢图》

孔子曾让几个弟子各自说说自己的志向，其中曾皙的想法虽并不是鸿鹄之志，却足够从容自在，恬淡平和：

“暮春者，春服既成,冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”

暮春三月，春和景明，脱下厚重的棉衣，换上轻薄的春服，东风温柔，水波微澜。

毫社学员作品

在水边踏青春浴，在舞雩台上吹吹风，一路唱着歌回家。把心里积存的陈年旧事一并清除，心无挂碍。

无论书法还是绘画，蕴含于一笔一墨间的，又何尝不是这“陌上花开，可缓缓归矣”般的生命节奏，以及慢下来感知烟火气的细腻情怀。

清 郎世宁 清院本《十二月令图册·三月桃月》局部

这也不禁让人想起“永和九年”，想起王羲之，那年暮春，在会稽山阴的兰亭：

崇山峻岭，茂林修竹，天朗气清，惠风和畅，群贤佳人，畅叙幽情。

毫社学员作品

其实历史上的永和九年并不是一个好年头——旱灾、战乱、地震......

但这并没有影响王羲之和友人曲水流觞，饮酒赋诗的心境。

一切都是欣于所遇，暂得于己。如此，反而能在明媚的春光里尽情尽性，留下千年风雅。

王羲之《兰亭集序》被称作“天下第一行书”。其中固然有多种因素，但不可否认，王羲之的自然之爱、山水之情亦是重要因素之一。

陆游说 「功夫在诗外」

黄宾虹说 「一个有出息的画家，应该在学识修养上全面发展」

学习书画应当有：

01 对自然之美和日常之美的 感知力

02 能够 热爱自然、观察自然、领会自然

03 鉴定书画也需要有 文学知识

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01 书画技艺

02 文史知识

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春天时节，宜点“在看”

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