从致李年信札看王铎对涨墨法的运用

王铎是明末清初成就最高的书法家，取法高古，承二王一脉，结字用笔皆有创新，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相比较，他大胆创新，开创一代书风。用笔凝练厚重，使转与方折并用，刚柔相济。结字诡异，疏影横斜，出乎寻常，但又浑然天成耐人寻味，并无刻意造作的痕迹。

此外王铎对涨墨法的运用炉火纯青，墨分五彩浓、淡、润、渴、白，涨墨法类似于润墨，但有不等同于润墨，墨入纸后，很快沿笔、纸的接触点向外涨晕，使墨迹膨胀扩大，涨墨含水量比润墨要多，洇湿效果更为明显，渲染的成厚重又层次分明的图景。但自古以来用涨墨法的书家并不太多。首先是因为宣纸生成的年代较晚，大概在明代才有宣纸的出现，涨墨效果只能在宣纸上呈现，没有的宣纸，前代书家也是巧妇难为无米之炊。其次，涨墨法的应用，对书写者的技术水平要求很高，若太快则流于油滑，提按顿挫的效果没有表现出来，若是太慢轻则成为墨猪，重则成墨团。最后涨墨法也只是书法的一种小技巧，并非是不可或缺的功底。

在行草书法作品中采用适当的涨墨,可使墨色富有浓淡变化,黑白反差大,从而产生强烈的节奏感,给观赏者形成视觉上的节奏冲击力和心理反馈的美感。但涨墨法并非是王铎发明的，只是在他的作品中涨墨法运用的较多，技法纯熟，效果绚烂。

整体来看这幅作品珠圆玉润，厚重端庄。很少有王铎常用的枯笔飞白等技法。当涨墨法放射的光辉让人不可忽视。纵览王铎的书作，不论是条幅、对联、手卷甚至在临帖中，都大量地使用涨墨。在这幅致李年信札中，参用的涨墨，妙趣天成，构成了完美的和谐和视觉上的冲击力，在形式也形成了强烈的对比。如见，运这两个字洇湿的已经非常严重了，如果把单个字挑出来赏析，这样的表现是失败的。但若放到作品中去做整体考究，涨墨的字与不涨黑的字相互错落，又使平面空间中产生了“疏可走马，密不透风”的效果，让欣赏者从中领略到更加丰富的空间世界。

当然，涨墨法毕竟不是横竖撇你这些书法基本功，具体运用中，可以无，但不可以滥。过多过重的涨墨，还是多少影响了作品的质量，所谓过犹不及。当然，王铎是以笔力雄强著称的，涨墨法参用的敲到好处，得心应手，作为初学者还是要老老实实的练基本功，欣赏即可，没有必要在功力不够的阶段临习，从而剑走偏锋，求怪觅险，脱离大道。

释文：

弟昨为米韩马墨迹夜怀不能寐，天明即繇泥泞访年兄，欲一快也。不意年兄今遣苍头持来，谓恐为燕石。弟展观方二行，辄欣喜欢爱，若对海岳，亲见其运腕走毫也。五百年物，兵火不相之而寿如是。迨毕二启，其笔神淡宕，鸟王金羽戏海以簸扬，飞龙变化生云喷风雨。忽入缕针小家箝法,恶足以拟议也。且留弟斋，饫观数日，以慰輖饥。令较书多方爱护，断不敢油腻亵此宝。乃题为燕石云乎哉。虽然弟不欣喜欢爱则已，既欣喜欢爱，能不嫉妬年兄乎！今夜弟怀如何，又恐不能寐。念一笑。

弟王铎顿首 梅公李年兄阁下

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