关于铜镜鉴定的一点感想

关于铜镜鉴定的一点感想

1,现代仿品的打磨一般比较粗糙，内胎粘附有石膏，锈色是通过泥口喷漆或者酸蚀法制成，很少有层次变化。中大科鉴艺术品鉴定中 心(以下简称“中大科鉴”)以求是、严谨的学术态度为广大艺术品收藏爱好者提供专 业鉴定咨询服务，对各门类的藏品进行专家级“眼学、科技鉴定检测鉴定”服务。凭借着严谨、认真、客观的学术态度及丰富的专 业知识、对藏品做出客观、真实、公正的结论。

2,即将真器加工、改造为不合定规的奇特形制。属此类者还有不同手法。手法一，将真器主体添加部件。例如北京故宫博物院所藏殷代晚期或西周早期觯，器真，内底有真铭“父乙”二字，现此器口沿部横出一流、颈上又加了鋬，流、鋬皮色皆与器身不同，显然是后配的。又该院所藏约西周早期之卣，失盖与提梁，现此器双半环耳各增加一衔环，意欲改造成西周晚期壶形，但造型、纹饰仍与此期壶有异。手法二，将分属几件真器的残件拼凑成一件，多数不遵器制，或在部分真器残件上任意新铸接上不符合器制的部件，此种手法造出的器形亦由于非牛非马较易被识破，上引明代高濂《新铸伪造》(《遵生八栈》十四：二八)称此种手法为为“改鍬”，并云其曾在京师见到以古壶盖制腹，以旧鼎耳为耳，屑凑古墓碎器飞龙脚为足，以致“小而可用，花纹制度，人莫不爱”。但如此生拼硬凑，毫无规则，显然很好识别。此种手法伪造出来的器物，在清宫廷内府收藏品中即有，如《西清古鉴》六;十一“蟠夔纹鼎”，为取之上半截甄部，下突接三鼎足，显得颇为怪异。又如同书十：四十“周兽环尊”是在车上添加兽形饰与铺首衔环为双耳，下接三半环以为足，拼成一不伦不类之器.

3,照片的拍摄角度，拍摄光线有很大的关系，就是刚才我说的，如果这个照片拍摄的失真，真东西可能拍成假东西。而如果照片拍摄的过于完 美，假货可能拍成新货，从照片上看是具备真货特点，实际它是一件仿品。还有就是现在的仿品，有些仿的好的，通过照片已经完全不能判断，即使是实物上手，也要仔细的判断，仔细的鉴定才能分辨真假。所以说照片鉴定会出现差错照片鉴定也是有局限性的，它一时一地，每个专家的情况不一样，他可能会得出不同的结果。

4,一般说来，流传至今的大多是出土铜器，多见有绿锈、红锈、蓝锈、紫绣等。拿到一件铜器，先要用眼看，若锈色与器体合一，深浅共同合度，坚实匀净，莹润、天然，则为天然生成的锈色。若锈色浮在器物之上，绿而不莹，表皮锈，而且不润泽、扎眼，即是伪锈了。

5,花纹和款识这是鉴别铜器的一个重 点，夏代铜器花纹简单;商代花纹则华丽繁缛，且多遍体生花;西周大致与商同，但后期趋向素朴;春秋战国的花纹则清新活泼，富于生活气息，秦汉重实用，花纹少且不及前代精细。另外，还可以从不同时代纹饰图案内容的改变来推断、判别。至于款识，则主要可从其字体加以辨别。商代字体规整，笔势遒劲大方，优美洒脱，后期多典雅秀丽的波磔体;周朝早期沿袭波磔体;春秋时书体有肥体和瘦体，还有形似蝌蚪的“笠斗文”，以及图案化的“鸟虫书”;战国金文字体大金不考究，但也有字体竖笔引长下垂，末端尖锐的“悬篆”雏形;秦朝统一了文字，通用小篆。掌握了这此若一件号称三代时的铜器上却出现了小篆字体，那就笑话了。另外，还可根据铭文字数的多少、内容来判定。

6,成物、铜锈的孔隙中发生，铜锈的多孔性越来越低，锈蚀之间也时常有反应发生。这些致使古铜器表面的锈蚀不但量多，且密度、硬度都很大，成分复杂、颜色丰富，有的锈蚀就像璀璨夺目、五彩斑斓的宝石。此外锈蚀的产生也受地域的影响，这与不同地区的温度、湿度以及土壤中的各种酸、碱、盐的含量有关系。例如，我国南方出上的铜器锈蚀的程度较北方的严重，人们常将南方地区出土的锈蚀较重的铜镜称为“水坑货”。

7,新铸之器一般的重于原器，这是通常伪器或仿制品埋藏在地下2000多年而经过长期文化腐蚀是不同的。经过数千年缓慢腐蚀的铜镜，因为发氧量，使表面略有膨胀，比重下降，而伪铸品没有这一过程，就显得较重。

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