“女为悦己者容”,古代女子是如何化妆的呢

“女为悦己者容”，这句俗语道尽了古代女子对容颜的执着。唐朝女子尤重妆容，其繁复程度较今世彩妆有过之而无不及。

铅华之重：敷粉的讲究

唐代女子护肤首重敷粉，所用铅粉多掺米粉、石膏粉，甚至最令人咋舌的铅粉。史载“洗尽铅华”便源于此。然铅粉干燥易落，后人将其与杏膏调和成粉膏，既可美白遮瑕，又添几分柔腻。

彼时女子素面朝天者鲜见，皆以厚粉敷至颈间，白如凝脂。王建《宫词》载：“卸妆如擦泥，盆中红浆漾”，可见其浓烈。这般追求肤白如雪的审美，恰似道家“返璞归真”之说，实则是以外在之白喻内在之洁。

眉黛如画：眉形的演变

眉黛为妆容之魂，唐代女子以青黛为料，以柳枝点染。盛唐时流行阔眉如桂叶，元稹诗云“莫画长眉画短眉”，正是此景。至唐玄宗时，细长柳眉盛行，白居易“芙蓉如面柳如眉”便是明证。

更有“八字眉”楚楚可怜，头梳圆环髻，唇涂黑膏，状若悲啼。这般妆容，倒与道家“虚静恬淡”的修身之法相映成趣，皆是外显内敛的极致追求。

“暗娇妆靥笑，私语口脂香”——面靥妆的妙处，在于以点睛之笔勾勒神韵。盛唐以后，面靥渐趋多样，有如钱点、杏靥、花靥，乃至金箔翠羽点缀，远观如眉间绽放。

花钿贴于眉心，或红或金，远望似花绽其间。斜红描于太阳穴，状如残月，传说源自宫女撞瓶留痕。这般艳妆，恰似吕洞宾点石成金之术，将寻常之物化作惊鸿一瞥。

口脂之色，朱砂紫草调和，绘成心形、蝶形，皆为“樱桃小口一点点”。这般精巧，堪比张三丰太极之圆融，以极简之笔触勾勒极致之美。

然这铅华之下，藏着多少女子的苦楚？苏轼《赤壁赋》云“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，女子之美，亦不过是天地间一瞬芳华。

从铅粉到口脂，从眉黛到花钿，唐代女子的妆容，实乃时代审美的缩影。这般对美的执着，恰似八仙过海各显神通，将生活化作诗篇。

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