康熙很欣赏的文人，揭秘张照的生平经历

康熙帝御案前，常有一卷墨迹淋漓的奏章，非出自军机大臣之手，而是江南才子张照的妙笔——此人以一笔馆阁体，竟成三朝天子案头常客。

御前墨客

张照，初名默，字得天、长卿，号泾南、梧窗。其人非仅乾隆朝“大书法家”，更常代天子笔，墨香满紫禁。幼时习董其昌书风，继而融颜真卿之浑厚、米芾之雄健，天骨开张，气魄自生。能诗善画，通音律，精鉴赏，尤工行楷。其馆阁体秀媚婉丽，平正圆润，为清代典范；草书则转折多变，气势贯通，浑朴雄健。乾隆帝曾亲评：“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若。”此语道尽其艺境之高，书法之道，通乎天人，非止技艺雕琢，实乃心性修养之镜。

昔王羲之《兰亭序》有“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，张照笔下亦见此气象。他常作白描《大士像》，寥寥数笔，法相自佳；偶写墨梅，疏花细蕊，秀雅入骨。然名高者易招忌，代笔虽荣宠，亦须谨守君臣之分，此乃千古仕途铁律。

造化手传奇

张照最奇者，左右手皆能挥毫，人称“造化手”。据阮葵生《茶余客话》载，某年随驾出巡，坠马伤臂，右臂几折。进《荷叶唱和诗》时，以左手书楷，字字凝炼含蓄，无一笔僵滞，乾隆帝览之大悦。此事看似偶然，实蕴天机——昔张三丰游武当，以太极推手化刚为柔；吕洞宾点化金石，亦在一念流转间。张照左手挥毫，刚柔相济，岂非道家“无为而无不为”之妙境？ 苏轼《赤壁赋》云：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色。”其艺之精，正得此自然真趣。

君臣翰墨相得，或奉敕作书，或御赐对联，一唱一和，珠联璧合。然代笔之名，亦如双刃剑。张照虽以“造化手”惊世，终需惕厉：才高者易恃宠而骄，笔墨可代天子言，却难代天子心。晚岁稍敛锋芒，专事书画目录整理，藏书之富，冠绝一时。

观其一生，墨迹留芳，非止技艺超群，更在通晓“道法自然”之理。张照以左手破困厄，恰似八仙渡海各显神通——何仙姑持莲踏浪，铁拐李拄杖点化，皆于绝境见真章。其艺愈精，愈知谦卑；名愈盛，愈守本分。此等境界，岂是寻常书家可及？

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