元代杨维桢《张氏通波阡表》(元宵节书法作品硬笔)

至正25年（1365）书。章草，纸本，长卷，横145.3厘米，纵28.9厘米。东京国立博物馆藏（青山杉雨捐赠）。杨维桢（1296-1370），一作维祯，字廉夫，号铁崖、东维子等，会稽府诸暨（今属浙江）人。泰定四年（1327）进士，授天台县尹，官至建德路总管府推官。元末兵乱徙居松江（今属上海）。以书、画、诗自遣，名重一时。擅行、草书，运笔清劲苍古，纵横奇崛，自成面目。

是书系应张麒之求，为其建于松江县北通波塘之先祖墓地所作碑文原稿。阡表，即建于墓道之碑。本幅由轻轻打蜡的两张淡黄色纸接成，上有乌丝栏。本章草卷，作为杨维桢移居松江后70岁时晚年代表作，书风险绝，反映出元人好尚，受人注目。

元宵节书法作品硬笔

元宵节书法作品最出名的是杨维桢《元夕与妇饮诗》。

杨维桢的诗，最富特色的是他的古乐府诗，既婉丽动人，又雄迈自然，史称铁崖体，极为历代文人所推崇。著述等身，行于世的著作有《春秋合题着说》、《铁崖古乐府》、《丽则遗音》、《复古诗集》等近二十种。

书法以行草最工，笔势岩开，有大将班师，三军奏凯，破斧缺牖，例载而归之势。传世作品有楷书《周上卿墓志铭》，行书《张氏通波阡表》、《城南唱和诗卷》、《元夕与妇饮诗》，草书《梦游海棠城诗卷》、《晚节堂诗》、《沈生乐府序》等，其余墨迹则多见于书札及书画题跋之中。

书写时的技巧

在硬笔书法中应该尽量把字体练成圆形，这打破了老师教我们的方块字，其实方块字写出来并不好看，中国人的什么是追求圆润的，所以字体一般为圆形为宜。遵循字的口诀左收右放重心稳，上严下宽中收紧。其意为左右结构的字要左面收紧右面伸展，上下结构的字要上面收紧下面伸展。

注重关键笔画的书写，整个字只要关键笔画书写好看了，整个字体也就会相当好看。比如我、伐的斜勾便是关键笔画。在练字时要有自己观察和异同，字不能千篇一律，也要有所区别，形成自己的书法风格，比如图中的两个山字，虽同样是山，但是组合的方式不一样了，但是仍然好看。

以上内容参考：—杨维桢

元末三高士之一杨维桢的“铁崖体”有何特点？

杨维桢是元末著名的文学家和书画家。他字廉夫，号铁崖。由于喜欢并擅长吹铁笛，他又被尊称为铁笛道人。杨维桢简介里说，他是“元末三高士”之一，在元朝文坛极具盛名。

杨维桢在很多文学范畴造诣颇深，书法也是一绝。他的诗自成一体，号称“铁崖体”，特性是狂而怪，清爽诡谲。由于这种文风，杨维桢又被称为“文妖”。历代关于杨维桢作品的评价都颇高，可见杨维桢在文学上很有建树。

在杨维桢简介里称，杨维桢打小便在父亲所造的红楼里读书。值得一提的是，他的父亲为了让他安心读书，将红楼的楼梯撤去，仅用辘轳传食。在这样的状况下，杨维桢呆了五年，学识就超越了他的教师。

在杨维桢20岁时，他到涌东从师求学。杨维桢的父亲为供他游学，就将良马变卖了。杨维桢节衣缩食，买了大量的书籍归来。他的父亲很快乐的称，这些书比良马值钱多了。

杨维桢当官后，由于性格狷直，不喜逢迎，所以十年都没有升迁。后来由于交通受阻而迁官不成，便浪迹浙西。张士诚占领浙西后，屡召不赴。到明太祖夺得天下后，同样召杨维桢，杨维桢则表示不仕二朝，直言回绝。

明太祖强行再次入召，杨维桢只好进京。等修纂完成后，杨维桢请辞。但是到家不久后便病逝。杨维桢简介里对杨维桢为人也有很好的引见。杨维桢宽厚待人，只对有才德的人尊崇，不论身份贵贱。平常喜欢称道他人的才气，关于差错则不太在意。这样的杨维桢，只需做他的朋友都会很开心吧。

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