马踏飞燕的正面照是什么样的,为何看到的基本都是侧面照

马踏飞燕之所以鲜见正面照，盖因其正面神态歪头斜颈、五官乱飞，实在有损侧面那般“天马行空”的绝世风姿。

绝世风姿与地下的惊雷

那是在1969年的秋天，甘肃武威的黄土之下，一位老农挥舞锄头，本意是挖个防空洞，却不曾想这一锄头下去，竟惊醒了沉睡近两千年的时光。砖石移开，墓室显露，这便是后来震惊天下的雷台汉墓。在众多陪葬品中，这尊东汉铜奔马最为夺目，现藏于甘肃省博物馆，身高34.5厘米，身长45厘米，虽只重7.15千克，却有着千钧之势。

古人造物，讲究个“气”字。你看这马的侧面，昂首嘶鸣，躯干壮实，三足腾空，唯有右后蹄轻轻踏在一只“龙雀”背上。那龙雀吃惊回望，更衬托出骏马凌空飞腾、疾速如风的雄姿。杜甫曾有诗云：“竹批双耳峻，风入四蹄轻。”这便是汉代气象，天马行空，不可一世。1983年，它被定为中国旅游标志，实至名归。

说到这平衡之道，不禁让人想起道家张三丰的故事。相传张三丰在武当山修道，见蛇鹊相斗，悟出太极阴阳平衡之理，创立太极拳。这铜奔马亦是如此，全身重量集于一足，却能稳如泰山，这便是“静中寓动”的道理。若非得道高人，难有此巧思。

正面“显形”与平衡之道

然而，世间万物，往往有一利必有一弊。这马踏飞燕的侧面，那是“天马”下凡，威风凛凛；可若转到正面，画风突变，简直让人忍俊不禁。那马头微微偏向一侧，嘴巴大张，鼻孔翕动，眼神迷离又带着一丝惊恐，活脱脱像极了现在的“二哈”哈士奇。

这便是为何官方多放侧面照的原因，正面实在太过“接地气”，甚至有些狰狞，让人瞬间忘了它是国宝，只觉得这马怕是跑得太急，累得表情管理都失控了。正如《史记》中所言，人不可貌相，这马亦是如此，正面虽憨，侧面却封神。

但这看似“滑稽”的正面之下，却藏着极深的力学与哲学智慧。古人为了解决铜奔马三足腾空的平衡问题，在马足下加了鸟形底座。这鸟不仅造型生动，更是一个完美的“三角支架”。鸟的双翅与尾呈伸展状，增大了稳定性，使马的重心通过足踏于飞燕背上而能保持平稳。

这不仅是力学原理的应用，更是艺术与实用的辩证统一。《易经》有云：“形而上者谓之道，形而下者谓之器。”这尊铜奔马，既有“器”的精巧结构，又有“道”的飘逸神韵。制作者在固定奔马的同时，将底座的实用功能与艺术创造结合起来，这一大胆而又巧妙的做法，正如道家所言“道法自然”，不着一字，尽得风流。它告诉我们，真正的平衡，往往建立在看似不稳的动态之中，这便是古人留给我们的无尽禅机。

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