古代的大户人家花钱花精力养“家伎”是为了什么

家伎：古代大户的"活珠宝"

古代大户人家养家伎，说白了就是为了撑场面、显身份、找乐子——这就像今天有人收藏豪车名表，无非是财富与地位的活广告。

在男尊女卑的古代社会，女性地位本就低下，家伎更是处在妾与婢之间的尴尬位置。她们像被锁在金丝笼里的雀鸟，外表光鲜，内里辛酸。正如白居易《琵琶行》所叹："同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。"这些女子的命运，往往身不由己。

养家伎的明暗两面

家伎与青楼女子不同，她们是主人的私有财产。历史上，汉武帝的皇后卫子夫原是平阳侯府歌伎，明末的陈圆圆也曾是田弘遇家伎。这些例子说明，家伎虽地位卑微，却也可能因缘际会改变命运。

唐朝时，权贵们为争夺家伎争风吃醋蔚然成风，甚至闹出人命。为什么大户人家要养家伎？首要的是身份象征。家伎越多，说明家主越富有，就像杜甫《丽人行》里描绘的"炙手可热势绝伦"。

更深层的是，家伎成了社交筹码。武则天时期，左司郎中乔知之的家伎窈娘被武延嗣强夺；宋代虽蓄妓规模减小，但家伎仍常被当作礼物赠送。这背后折射出的是女性被物化的悲哀——她们不过是男人世界的交易品。

值得注意的是，家伎的处境比小妾更惨。她们既要取悦主人，又无名分保障，随时可能被转送他人。这种命运，恰如王维《西施咏》所言："朝为越溪女，暮作吴宫妃"——一朝得宠，未必是福。

随着官妓制度式微，家伎也逐渐退出历史舞台。但这段往事提醒我们：在那些轻歌曼舞背后，藏着多少不为人知的眼泪。

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